*эта статья содержит спойлеры для «наследственного «(2018) и » Мидсоммара» (2019).
Когда видео в Твиттере, показывающее Ганнибала Берресса, смотрящего на свои руки с бэк-треком «Reborn», написанным Колином Стетсоном из» наследственного » (2018), стало видеореакционным мемом, ответы пересказали душераздирающий финал фильма. Это почти так же, как если бы режиссер Ари Астер хотел найти идеальную пьесу, чтобы дополнить шок любого зрителя с открытым ртом, усиленный накоплением, которое началось с того момента, как Чарли (Милли Шапиро) жутко прищелкнула языком.
После того, как его загнали в угол на чердаке голые члены культа его бабушки и его явно одержимая мать (Тони Коллетт), Питер (Алекс Вольф) выпрыгивает из окна. Это яростный сдвиг тонов, от бешеного шквала демонических событий к жуткому эфемерному миру. Пока Питер неподвижно лежит на Земле, начинаются вступительные ноты «Reborn».
Это странный трек — тот, который сопровождает еще более странную развязку. Только что одержимый Петр коронован королем ада, а члены культа вокруг него кричат: «Да здравствует Паймон!» Единственное, что вы слышите, — это фанфары колоколов, труб и других духовых инструментов, которые Стетсон смог найти. Абсолютная беспомощность Питера обрамлена его сломанным носом и пустыми глазами, которые не совсем видят камеру. Это жуткий финал, который не боится озадачить и выбить из колеи зрителей.
Музыка вовсе не пытается успокоить аудиторию. Он начинается мягко: простая мелодия, состоящая из нескольких деревянных духовых, играющих слегка диссонирующую мелодию. По мере того как трек набирает обороты, добавляется слой, казалось бы, зловещих колоколов. Затем, в кульминации, какофония духовых инструментов — или, может быть, только один? Трудно сказать. (Как красноречиво выразился один мой друг » » это звучит так, будто куча духовых инструментов идет ветчиной») Как и концовка, трек служит для путаницы. Но это всего лишь гениальность Ари Астера и Колина Стетсона.
Лично я не любитель фильмов ужасов — вообще. Но после просмотра «наследственного » он попал в мой личный список 5 лучших фильмов всех времен. Я постоянно искал ключи к разгадке тайны «наследственности», бесконечно искал новые теории или объяснения. Посмотрев его еще три раза, я начал чувствовать, что разгадал тайну. Итак, представьте себе мое волнение, когда я услышал о выходе » Мидсоммара».
Как бы мне ни нравился финал «наследственного», финал «Мидсоммара» был гораздо приятнее. Сожжение Кристиана (Джек Рейнор) в руках недавно коронованной королевы мая, Дани (Флоренс Пью), представляло собой гораздо больше, чем поджигание бывшего: оно запечатлело растворение всей обиды, которую Дани накопила против него; оно запечатлело ее переход к новой жизни, где она не была неразрывно связана с травмой смерти ее семьи. Он запечатлел красоту распутывания и очищения.
» Храм огня», девятиминутный трек, сопровождающий эту сцену, сочиненный Бобби Крликом, представляет собой постоянный подъем вверх-слои только добавляются, но никогда не убираются. Около шестиминутной отметки прекрасная симфония струнных инструментов, которую слушатель может только предположить, что это радость Дани, в конце концов смешивается с тем, что звучит как вопли народа хор-га, делая диссонирующие звуки прекрасными. Музыка отражает традиции народа хор-га, которые поначалу показались Дани ужасающими, но теперь они стали частью того места, которое Дани называет своим домом. Опять же-это подвиг музыкального гения, и тот, который чуть не довел меня до слез во время моего первого прослушивания (и в настоящее время занимает 12-е место среди моих лучших треков Spotify за последние шесть месяцев).
Есть что-то навязчиво прекрасное в том, как Ари Астер включает саундтреки со своими и без того пронзительными концовками. В обоих фильмах главные герои наконец-то переживают спокойствие после череды все более бурных событий. Но зритель чувствует себя совершенно неуютно и отстраненно, когда Питер становится одержимым королем ада, а Дани сжигает своего бывшего бойфренда заживо. Сопоставление того и другого-одна из причин, по которой Ари Астер является таким искусным режиссером абсурда и манипулятором человеческими эмоциями. Музыка служит формой катарсиса для двух персонажей, поскольку у них нет другого выбора, кроме как принять свою судьбу.
https://thewellesleynews.com/2019/11/12/the-beauty-of-ari-asters-musical-finales/
Загрузка...
