Введите ‘дом с привидениями»в Google, и первые 25 или около того изображений показывают большие дома, построенные на больших блоках в сложном викторианском, обычно готическом архитектурном стиле.
Искусствовед Сара Бернс написала об этом феномене для академического журнала American Art еще в 2012 году. «Конечно, есть и другие места, которые мы ассоциируем с призраками: замки Старого Света, подземелья и склепы, довоенный большой дом, предполагаемые «ведьмовские» дома Салема семнадцатого века», — пишет она. — И все же ни один из них не пронизывает и не доминирует над призрачным визуальным ландшафтом так, как викторианский дом сегодня.
Так как же один архитектурный период мог определить целый жанр, и как он стал представлять все дома с привидениями на экране? Ну, это смесь исторического контекста, психологического воздействия архитектурного стиля и растущего влияния кинематографа в начале 20-го века. Давайте рассмотрим эти три темы подробнее.
Исторический контекст викторианских особняков
В 1861 году умер муж королевы Виктории, принц Альберт. Его смерть должна была возвестить новое увлечение смертностью и трауром, которое не было замечено со времен последних остатков религиозного тщеславия в 17 веке. И смерть была так же очевидна в новых ужасах машин и границ империи, как и в доме. Люди умирали в своих домах и были выставлены на всеобщее обозрение, окруженные богато украшенными памятниками. Связь между смертью, упадком и викторианским домом развивалась.
В эпоху, когда траур был чем-то вроде искусства и социальной традиции, королева Виктория подняла его на новый уровень. Она носила черное в течение десятилетий, и ее одержимость смертью Альберта превратилась в тенденцию. Многие подражали ей в одежде, украшениях, манерах и обстановке. Некоторые архитектурные особенности, которые мы находим в викторианских домах, проистекают из этого очарования. Викторианские дома часто украшались погребальными урнами, горгульями и изображениями Медузы. Когда Диккенс писал о призрачной мисс Хэвишем, окруженной ее гнилостным свадебным банкетом, в своем романе 1860 года «большие надежды», он на самом деле был вдохновлен рассказами о доме настоящей женщины из Сиднея.
Другие авторы вскоре последуют по стопам Диккена. Изобретается новый готический жанр, в основном основанный на рассказах об ужасных ночных убийствах (например, Дракула) или невинных женщинах, заманиваемых в таинственные старинные поместья в отдаленной сельской местности Англии (например, Джейн Эйр). Все эти романы вызывали в воображении романтику готической обстановки в массах.
Более поздняя часть Викторианского периода также называется Золотым веком в Америке (1870-1900). Эта эпоха последовала за гражданской войной в Америке и одновременно была эпохой политической коррупции, неравенства и индустриализации, которые помогли создать новый богатый класс. Выбор дома для этих нуворишей (новоиспеченных богачей) был сделан в огромном, в основном готическом, викторианском особняке. Это был Макмансион своего времени, безвкусное и неуравновешенное чудовище, предназначенное для демонстрации богатства этих американских семей. Эти дома были спроектированы так, чтобы быть внушительными и делать заявление. Все дело в том, что американцы-нувориши пытаются подражать Европе и воспринимаются как серьезные соперники на мировой арене.
Психология жуткой архитектуры
Викторианские особняки представляли собой разношерстный конгломерат башен, башенок, чугунных изделий, вычурной пряничной отделки и наклонных раздутых крыш, называемых мансардными крышами, заимствованными из французского имперского стиля. Многие из этих функций требовали интенсивного технического обслуживания, без которого они со временем заржавели бы или соскользнули с места.
Эти огромные дома также имели детали, которые психологически играют на наших страхах. Например, многие из больших дверей, окон и отделки длинные и вертикальные. Архитекторы, как и ведущий американский архитектор Джонатан Мур, утверждают, что непропорциональные пропорции напоминают нам человеческое лицо » » с открытым ртом и широко раскрытыми глазами». Это связано в нашем сознании с криком рта и подсознательно вызывает страх.
Дома были построены на высоких видных местах, таких как холмы, чтобы их видели и показывали другим горожанам. Но это также имело эффект отстраненности от общества и, казалось бы, отчужденности. Большие поместья и высокие смотровые площадки служили для того, чтобы подчеркнуть дорогое содержание каждого дома, а позже и его отсутствие. Эта отдаленность и темнота основываются на том, что эволюционные психологи называют нашими «механизмами обнаружения агентов». Поэтому мы подсознательно боимся, что, если возникнет такая необходимость, придется какое-то время бежать из такого места.
Внутри готического особняка был лабиринт комнат для всевозможных функций, включая гостиные, библиотеки, обсерватории и гостиные, часто неиспользуемые с задернутыми шторами, чтобы сохранить богатые богато украшенные ткани. Часто эта мебель предпочитала темные цвета, чтобы скрыть пыль и паутину, которые накапливались из-за их труднодоступности. Индустриализация также сделала более дешевыми ранее дорогие и редкие украшения, такие как черные, темно-красные и темно-зеленые краски, кружева и бархат, которые характерны для любого викторианского интерьера. И лабиринт комнат также облегчал заблудиться или затруднял поиск выхода.
Еще одна особенность викторианских особняков заключается в том, что они в основном сделаны из дерева. Древесина более восприимчива к погодным и температурным изменениям, деформируя дома с течением времени и добавляя зловещие скрипы и пугающие звуки. Мы слышим шаги по деревянному полу гораздо легче, чем по каменному или ковровому. Такие звуки тревожат первобытные части нашего мозга, поскольку мы не можем легко оценить, представляют ли они угрозу или нет.
И, наконец, вся атмосфера присутствует в викторианском особняке. Такие стимулы, как заплесневелые запахи, богато украшенная или исторически вдохновленная архитектура, деревянные интерьеры и старые портреты на стенах усиливают атмосферу глубокой древности. Если дом больше не занят, признаки жизни, внезапно прерванной и застывшей во времени, только усиливают фактор страха. Чем старше место, тем более вероятно, что мы будем воспринимать его как привидение, потому что было гораздо больше времени для трагических событий.
Золотой век кинематографа – конец 1920-х-начало 1950-х годов
Неудивительно, что привлекательность викторианского особняка со временем ослабла. После Первой мировой войны американцы и европейцы вступили в период прогресса и смотрели на современные, чистые и гладкие стили, чтобы дополнить новое будущее. Простота стала якорем хорошего вкуса. А чересчур разукрашенное, чрезмерно богатое накопительство Викторианской эпохи стало символом чрезмерного гротеска. Когда даже бедняки стали добавлять детали времен королевы Анны и безделушки в свои собственные гостиные, богатые начали воспринимать свое окружение как деклассированное, предпочитая новые стили Эдвардианской эпохи, искусства и ремесел, а затем и ар-деко.
Здания также были тревожными напоминаниями о более ужасных промышленных аспектах более старой эпохи и были связаны с упадком и смертью. Эти дома постепенно стали нежеланным явлением в городах и были заброшены или выставлены на продажу. Это случилось и со многими викторианскими особняками в Мельбурне, и они были снесены без оглядки или разделены на школы и пансионы. Более бедные классы переехали, усиливая их недовольство. Тот факт, что они были построены без электричества или места для многих новых современных приборов, усугублял их нежелательность и жуткость.
Ко времени Великой Депрессии 1930-х годов многие из этих домов были повреждены и сильно разрушены. Без новых денег, поступающих на содержание и ремонт бесконечных сооружений, большие поместья зарастали и становились убежищами для летучих мышей или диких животных, углубляя их связь с упадком.
Войдите в таинственный викторианский особняк в поп-культуру. На протяжении 1920-х и 1930-х годов Агата Кристи популяризирует тайну убийства, часто происходящую в старом поместье. Художник Эдвард Хоппер рисует серию заброшенных викторианских особняков 1920-х и 1930-х годов, один из которых вдохновляет особняк Бейтса в «Психо» Хичкока. В 1937 году Дафна дю Морье пишет свой знаменитый роман «Ребекка» с очаровательным домом Мандерли. Позже Хичкок адаптирует его для фильма в 1940 году. Чарльз Аддамс, карикатурист, создатель семьи Аддамс, начинает свои популярные карикатуры в 1930-х годах. Семейство Адамсов болезненно очаровано упырями и таинственно богато. Их дом, впервые появившийся в печати в 1945 году, естественно, Викторианский.
С регулярным посещением кинотеатров, достигшим пика в 1930-х и 1940-х годах, Золотой Век кино совпал с появлением идеи, что викторианский особняк был настолько жутким, насколько дома могли быть. Для Голливуда викторианский особняк олицетворял среднестатистическую американскую семью и одновременно был удален от нее. Владельцы этих домов тоже старели, одни-пережитки Гражданской войны, другие-последние остатки рабства, их дети покидали старые дома и отдаленные места для городской жизни. Они снабдили фильм бесконечными персонажами и сюжетными линиями, чтобы подпитывать кинематографические триллеры. С этого момента викторианский особняк и ужас были прочно связаны и визуально представлены через фильм по всей Америке и Европе.
Ко времени выхода «Психо» Хичкока в 1960 году Викторианская эпоха была легко признана местом дурных предчувствий. В трейлере Хичкок даже упоминает, что особняк Бейтса намеренно «выглядит немного более зловеще, менее невинно, чем сам маленький мотель». И когда он ведет вас внутрь, он говорит:»даже при дневном свете это место все еще выглядит немного зловещим». Нам не нужен был Хичкок, чтобы рассказать об этом. К тому времени, как и сейчас, викторианский особняк был культовым тропом, визуальным сигналом зрителям о том, что место не совсем подходящее и наполняет вас страхом. Идея дома с привидениями в викторианском стиле была зацементирована.
Итак, какой дом с привидениями в кино или на телевидении пугает вас больше всего? Будет ли викторианский особняк вашим любимым? Вот пять любимых домов с привидениями персонала Бунджил-Плейс на экране, и да, большинство из них-Викторианская Готика.
Пять любимых домов с привидениями на экране от сотрудников Bunjil Place:
1. Поместье Уипстафф, Каспар (1995) — Аманда Олли (Сотрудник Отдела Мероприятий Plaza)
— В детстве, наблюдая за Каспаром, я никогда не замечала великолепных деталей в стиле модерн в доме. Я вспомнила только о спрятанных американских горках, на которых всегда хотела прокатиться сама.
2. Дом Убийств, Американская История Ужасов Сезон 1 (2011) — Уэйн Маги (Маркетинг )
«Я думаю, что этот дом-самый жуткий, который я когда-либо видел, и, конечно, лучший из всех сезонов американских ужасов»»
3. резиденция Спеллмана, Сабрина ведьма-подросток (1996-2000) — Сара Лайонс (старший офицер по образованию и взаимодействию с аудиторией)
«Технически это не фильм ужасов/телешоу, резиденция Спеллмана достаточно жуткая, чтобы быть интересной: готическая комната Сабрины, говорящие фотографии, портал в другое царство и подвал, в котором находятся египетские саркофаги и три заключенных пирата (среди прочего)».
4. Дом Семьи Аддамс, Семья Аддамс (1964-1966) — Анджела Барнетт (Координатор Наружного Экрана)
«Я любил семейный дом Аддамсов, главным образом из-за обилия странной таксидермии, бесконечных паутин и вещей, появляющихся в случайных местах».
5. В Доме Битлджус, Битлджус (1988) — Грузия Крибба (Bunjil Место Директора Галереи)
«Beetlejuice-один из моих самых любимых за все время сюрреалистического безумия в этом доме».
Сообщите нам о своем выборе на нашей странице в Facebook. И если вы хотите узнать больше о Хичкоке, почему бы не проверить нашу страницу месяца Хичкокского дома с привидениями, а также подробности наших вечеринок «Психо» и «птичий дозор».?
Статья написана Амандой Олли (штат Bunjil Place Plaza)
https://www.bunjilplace.com.au/news/famous-haunted-houses-on-screen-and-why-they-all-look-same
Загрузка...
