Загадка полтергейста: кто на самом деле руководил им, и правда об этом » проклятии’

В 1982 году Тобе Хупера «полтергейст» наводили ужас на поколения VHS-кассет, принося ужас в пригороде. Почему его тайны до сих пор преследуют нас?

По словам соавтора полтергейста Майкла Грайса, именно Стивен Спилберг придумал телевизор с привидениями.

«Стивен сказал, что он создает плакат, прежде чем он создает фильм»,-вспоминает Грэйс, ссылаясь на изображение, которое продал полтергейст летом 1982 года: шестилетняя Кэрол Энн (Хизер О’Рурк) стояла на коленях перед телевизором, положив руки на экран, общаясь с существом за снежной статикой.

Для Спилберга, который был соавтором и продюсером «полтергейста», идея зла, льющегося прямо из телевизора, возможно, была глубже, чем привлекательный плакат. «В то время он вроде как презирал телевидение», — говорит Грэйс. — На него смотрели сверху вниз киношники!

В течение четырех десятилетий с тех пор, как полтергейст был впервые выпущен, фильмы продолжали использовать повседневные технологии, чтобы преследовать нас: проект ведьмы Блэр, кольцо, паранормальная активность, недружественные. Последний фильм, который делает это, — это превосходный, леденящий душу хост, который транслируется на Shudder и полностью происходит во время вызова Zoom. Полтергейст привнес ужас в нормальную пригородную жизнь; хозяин привносит его в новую норму эпохи Ковида.

В далеком 1982 году телевидение было больше, чем просто классным визуальным и сюжетным устройством в Полтергейсте. Херувимская Кэрол Энн объявляет » » они Хе-Ире!», когда духи ломают четвертую стену; точно так же полтергейст перешел через нее, став материалом апокрифической легенды кино. Телевидение ощущалось как фундаментальная часть силы фильма.

Несмотря на то, что полтергейст был одним из главных кинохитов («мы взяли напрокат лимузин и ездили в разные театры, чтобы увидеть очереди вокруг квартала», — вспоминает Грайс), он был частью поколения VHS. Я помню, как был очарован его присутствием в видеомагазине; я также помню репутацию фильма как «проклятого» фильма, о котором шептались в школе всякий раз, когда полтергейст или его сиквелы показывали по наземному телевидению.

Большие страхи проникают глубоко в детские страхи – дерево, похищающее ребенка, кукла-клоун, выпрыгивающая из – под кровати, скелеты, вылезающие из-под земли, — и его репрезентация усиливается легендарным «проклятием полтергейста», которое интернет-заговорщики прослеживают до постановки, используя (и возмущая) реальные скелеты в качестве реквизита.

Проклятие, как гласит история, унесло жизни нескольких актеров, включая Доминика Данна, убитого бывшим бойфрендом, и бедную Хизер О’Рурк, которая умерла от неправильно диагностированного кишечного заболевания в возрасте всего 12 лет.

За камерой тоже были предположения: бесконечные дебаты о том, кто на самом деле режиссер полтергейста, настоящий режиссер Тоби Хупер или режиссер заднего сиденья Стивен Спилберг? Выступая в журнале ужасов «Фангория» в 1982 году, Хупер сказал, что он работал над идеями для фильма о призраках в течение нескольких лет, прежде чем присоединиться к Спилбергу. На самом деле, Хупер утверждал, что у него был сверхъестественный опыт через несколько дней после смерти отца.

«В доме начали происходить вещи, которые, несомненно, были реакцией полтергейста», — сказал он. Стаканы на кухне взорвались, и отцовское кресло-качалка «взбесилось».

Когда Спилберг позвонил ему, речь шла о режиссуре фильма (хотя и в гораздо более мрачном обличье), который стал ET. «Я объяснил ему, что это не совсем мое дело, но я всегда хотел сделать фильм о призраках и полтергейстах», — сказал Хупер.

Спилберг связался со сценаристским дуэтом Майкла Грайса и Марка Виктора по поводу ремейка романа Спенсера Трейси 1943 года «парень по имени Джо» (который Спилберг в конце концов снял в качестве ангела-хранителя weepy Always в 1989 году). Но Грэйса больше интересовал другой проект, который готовил Спилберг, — что-то о призраке, выходящем из телевизора.

«Я позвонил ему на следующий день, — говорит Грэйс. ‘Я сказала ему, что мы не в восторге от другого фильма, но история с привидениями, мы действительно хотели бы сделать это! Мы были новичками и наивными. Сегодня этого никогда не случится.» Грэйс вспоминает, что был «шокирован», когда услышал, что Хупер, наиболее известный как директор Техасской резни бензопилой, был на борту в качестве директора. «Собирался ли Стивен пойти в совершенно другом направлении и сделать фильм действительно жестким?» он смеется.

Тогда, на пике своего могущества, спилберговский бренд кинопроизводства был о фантастических силах, вторгающихся в здоровую пригородную жизнь, отфильтрованную через перспективу крепких семейных уз и детского чуда. Посмотрите на Близкие встречи третьего рода, инопланетян, Гремлинов и балбесов. В своей книге «Империя снов» Эндрю М. Гордон назвал «Близкие встречи», «инопланетяне» и «Полтергейст» Спилберга «пригородной трилогией».

«Мы шли на тот же тон, что и близкие встречи», — говорит Грайс о полтергейсте. — Думаю, мы его получили. Это волшебно, даже когда страшно.

Полтергейст рассказывает историю семьи Фрилингов-отца Стива (Крейг Т. Нельсон), матери Дианы (Джобет Уильямс) и детей даны (Доминик Данн), Робби (Оливер Робинс) и Кэрол Энн (Хизер О’Рурк).

После того, как Кэрол Энн вступает в контакт с чем-то через телевизор, семья страдает от странных событий: предметы, которые двигаются независимо, кухня убирается сама; и невидимая сила, которая тащит людей по полу.

Все становится скверно, когда жуткое старое дерево врезается в окно, чтобы схватить Робби, а Кэрол Энн засасывает в портал (через шкаф). Парапсихологи приходят на расследование, а за ними следует экстрасенс размером с пинту Тангина Бэрронс (Зельда Рубинштейн), которая рассказывает семье, что Кэрол Энн удерживает темная сущность, известная как «зверь».

Хотя Стив-крепкая фигура отца (как голос мистера невероятного, Крейг Т. Нельсон выглядит и звучит больше как его супергеройское альтер-эго в роли полтергейста и полтергейста II), настоящий герой-это каждая женщина-мать Диана. На самом деле Стив виновен: выяснилось, что застройщики жилья, которых он представляет как риэлтора, построили общину на месте захоронения.

— Ты, сукин сын, оставил тела и только сдвинул надгробия! — кричит он своему боссу после того, как трупы поднимаются из земли для старого доброго последнего испуга.

Полтергейст-это темная сторона спилберговского чувства пригорода, семьи и детских чудес. Книга Джеймса Кендрика о Спилберге «тьма в блаженстве» описывает, как и клоуны, и тощий Старый клен были среди детских страхов самого Спилберга. Грайс рассказывает мне то же самое о своем детстве. Кукла-клоун, по его словам, должна была сниматься в фильме («в детстве я ужасно боялся клоунов!»), в то время как последовательность деревьев была основана на том, что действительно произошло с ним в детстве, когда дерево рухнуло в окно во время шторма.

«Все это было основано на наших детских страхах», — говорит он. — Наверное, у всех нас одни и те же страхи.

Сценарий был разработан, когда Спилберг также работал над ET («он был очень напряжен», — говорит Грайс. «Он не был уверен, что ET будет успешным фильмом!»). Ее пришлось писать быстро из-за надвигающейся забастовки писателей. К тому времени, как началось производство, забастовка уже началась. «Мы пикетировали наш собственный фильм», — говорит Грайс. — Мы были возле » МГМ » и маршировали с плакатами.

В 2020 году полтергейст уже не кажется таким страшным, как когда-то мне самому, десятилетнему. Это редкий пример ужаса как блокбастера: большие спецэффекты и декорации (см. «проявления зверя»: гигантский бестелесный череп, а затем похожий на собаку скелет монстра), которые так же Спилберговы, как и пригородная чувствительность. «Это то, что делает Стивена Стивеном, — говорит Грэйс, — выясняя, что это за большие части набора и выясняя, как их собрать».

Это тематически и визуально натянуто: посмотрите на мертвые, лишенные листвы деревья, наблюдающие за пригородом; сломанные телевизионные пульты и игрушечные машинки, вышедшие из-под контроля еще до прибытия духов; и предзнаменование смерти: семейная канарейка получает хорошие похороны в первые минуты, прежде чем JCB безжалостно разрывает сад, чтобы выкопать Фрилингам бассейн.

Под сверхъестественными махинациями скрывается хитрая шутка в ущерб всеамериканской семье («я не верю, что всеамериканская семья существует»,-говорит Грэйс) и политике ее момента. Фильм начинается со звездно-полосатого Знамени; позже Стив Нельсона читает «Рейган: человек, президент». — Темные твари, которых ты хоронишь, в конце концов приходят, чтобы преследовать тебя, — говорит Грэйс. -Таковы мои политические взгляды.

Это также более циничный, самосознательный пригород, чем в других фильмах Спилберга того времени (идиллический образ которого кажется таким же волшебным, как и любые фантастические силы). Показывая потенциальным покупателям один из домов-фотороботов, Стив говорит им: «трава зеленеет со всех сторон.» Покупатель отвечает:»Дорогая, я не могу отличить один дом от другого».

Страхи безопаснее, чем другие ужасы – в конце концов, он имеет рейтинг PG, – но есть вспышки интенсивности, которые ощущаются от Тоби Хупера, чем от Спилберга: один из исследователей паранормальных явлений срывает свое лицо в призрачной галлюцинации; детская спальня превращается из вихрящегося торнадо полтергейста в буквальный адский рот, леденящий кровь звук которого ненадолго вырывается, когда Диана открывает дверь; и-конечно-заключительная часть декорации, когда скелеты мертвых поднимаются из – под недостроенного бассейна.

«Тоби хотел бы пойти жестче, Стивен хотел бы пойти мягче, и они встретились посередине», — говорит Грэйс. — Они делали друг другу комплименты.

Одна сцена, милосердно смягченная, была описана как» призрачное изнасилование», когда на Диану нападают в ее постели. Одетую только в футболку и нижнее белье, ее тащат вверх по стене и по потолку. «Чтобы смягчить точку зрения, чтобы получить рейтинг PG, было снято буквальное изнасилование», — сказал Хупер Фангории. — Первоначально вы бы увидели невидимые отпечатки пальцев, прижатые к ее лицу и телу.

Смягченная версия-невероятный практический эффект, в котором Джобет Уильямс кувыркается в комнате в натуральную величину, вращающейся в воздухе, — была единственной сценой, которую Грэйс видел снятой. «Стивен послал своего помощника, чтобы вытащить нас из пикетов, потому что он хотел нам что-то показать», — говорит Грэйс. «Мы вышли на звуковую сцену,и вся комната была на подвесе. Это было захватывающее зрелище. А потом мы снова оказались на линии пикета!

Спор о творческом контроле полтергейста начался незадолго до выхода фильма, со статьи В Los Angeles Times, утверждающей, что Спилберг взял на себя проект. Как сообщалось в то время, контракт Спилберга с Universal не позволял ему снимать другие фильмы. Но из статьи следовало бы сделать вывод, что Спилберг сам себя хвалит.

«Это произошло из моего воображения и моего опыта, и это вышло из моей пишущей машинки», — сказал Спилберг. Он также сказал: «Тоби не тот парень, которого можно назвать ответственным. Он просто не очень-то заметен на съемочной площадке.

Когда Спилберг заявил, что он создал все раскадровки, Хупер защищался, утверждая, что он сделал половину. » В то время я думал, что это были одни из лучших рабочих отношений, которые у меня когда-либо были между продюсером и режиссером, — сказал Хупер позже Фангории, — и все это было для меня новостью».

Рекламная кампания и трейлер сильно подчеркивали превосходство Спилберга над Хупером. На афише Хупер занял четвертое место, уступив сопродюсерам и соавторам. Гильдия режиссеров Америки провела расследование и оштрафовала MGM на 15 000 долларов. Спилберг написал открытое письмо в «Голливуд Репортер», извинившись за неправильное представление и приписав Хуперу роль режиссера.

Спекуляции продолжались годами. В интервью в 2007 году Зельда Рубинштейн сказала: «я могу сказать вам, что Стивен руководил всеми шестью днями, которые я там провела. Я работал над фильмом всего шесть дней, и Стивен был там. Тоби настроил кадры, а Стивен внес коррективы. Вы услышите это не от Тоби Хупера, вы услышите это от Зельды, потому что это был мой честный опыт. Я не фанат Тоби Хупера.» Она также обвинила Хупера в том, что он допускает «недопустимые химические вещества в свою работу».

Выступая в 2012 году в журнале ужасов Rue Morgue, актер Джеймс Карен, сыгравший злодейского разработчика Мистера Тига, объяснил комментарии Рубинштейна несчастьем в старости. Выступая в той же статье, Оливер Робинс, сыгравший Робби, сказал: «парень, который устанавливает кадры, блокирует актеров и работает с командой, чтобы создать видение, — это режиссер. В этих терминах Тоби был директором. В любом случае, это он меня направил.

В 2017 году помощник оператора Джон Леонетти заявил, что Спилберг был настоящим режиссером. Грайс говорит, что не может комментировать эти предположения, потому что он был на пикете. — Мы участвовали только в одной сцене, — говорит он. — Тоби сидел в директорском кресле. Стивен стоял у него за спиной. Похоже, они сотрудничали. Казалось, все идет гладко.

Полтергейст был выпущен 4 июня 1982 года, всего за неделю до ET – «лета Спилберга». Майкл Грайс и Марк Виктор написали и продюсировали сиквел «полтергейст II: другая сторона», выпущенный в 1986 году. Это глупо («Мы сделали несколько ошибок», – говорит Грайс), но также весело и представляет призрачного лидера культа Кейна, которого играет Джулиан Бек-самый нервирующий монстр в любом из фильмов о полтергейсте. Полтергейст III, режиссер Гэри Шерман, последовал в 1988 году. Хизер О’Рурк умерла до того, как ее выпустили. История о «проклятии»сохранится еще долго.

Говоря о серии проклятых фильмов Shudder, Гэри Шерман сказал, что переехал домой, чтобы избежать безжалостных приставаний со стороны бульварных репортеров. Крейг Рирдон, который делал спецэффекты в оригинальном фильме, сказал, что идея о том, что использование реальных скелетов каким-то образом создало проклятие, «лично оскорбительна».

-Это оскорбление памяти очень милой маленькой девочки, Хизер О’Рурк, — сказал он. — И еще хуже для Доминик Данн, которую задушил ее бойфренд.

Он также объяснил, что скелеты использовались в качестве реквизита еще на заре кинематографа ужасов. Грэйс говорит мне, что они также использовали настоящие скелеты для последовательности в Полтергейсте II, для сцены, в которой Фрилинги идут в пещеру под своим старым домом. Он не помнит никаких жутких событий из «скелетов» в первом фильме, но говорит мне, что для продолжения актер Уилл Сэмпсон – настоящий индейский шаман-должен был провести что – то вроде спиритического сеанса.

» В пещере был большой холм, покрытый скелетами», — вспоминает Грэйс. «В первый день, когда мы добрались до этого места, никто не мог взобраться на холм. Все продолжают соскальзывать. Затем кинокамера упала со штатива-я никогда не слышал об этом раньше. Я спустился вниз и поговорил с Уиллом Сэмпсоном, который был шаманом трех разных племен. — Ты знаешь, что происходит? — спросил я. Он сказал: «Да, скелеты недовольны. Оставьте сегодня вечером дверь на сцену открытой и скажите охраннику, чтобы он впустил меня. Так я и сделал, и на следующий день никаких проблем не возникло. Это абсолютно правдивая история.

Полтергейст теперь доступен на iPlayer

https://www.telegraph.co.uk/films/0/poltergeist-puzzle-really-directed-truth-curse/

Ссылка на основную публикацию