По его собственному признанию, Дэнни Робинс всегда был «одержим призраками». «Я думаю, что это могло быть связано с тем, что он рос с родителями-атеистами», — говорит писатель и телеведущий, который был соавтором «Радио 4», восхвалявшего редкие записи сэра Ленни Генри Руди, среди многих других работ. Среди них — подкаст-расследование 2017 года о паранормальных явлениях с привидениями. «В детстве я очень хорошо осознавал отсутствие веры», — продолжает он. «Я думаю, что, возможно, я просто хотел быть частью клуба. Быть частью клуба верующих».
Сейчас, когда ему чуть за 40, Робинс пытается привлечь в клуб как можно больше верующих с помощью своего нового подкаста с документальной драмой «Полтергейст Баттерси». Доступный на BBC Sounds, он рассказывает историю, начиная с 1956 года, о странном 12-летнем преследовании, в результате которого Ширли Хитчингс (всего 15 лет в начале всего этого) и жертва титульного призрака, сбежала в Богнор-Регис. Полтергейст в Энфилде в 1977 году, возможно, вдохновил Голливуд, но именно в юго-западном Лондоне произошла самая длинная смена.
«Был момент, когда мне было чуть за 20, — говорит Робинс, — когда я был убежден, что умираю. У меня была паническая атака, но она породила во мне страх смерти. Вот для чего нужны призраки, не так ли? Способ смягчить наш страх перед возможностью того, что наше существование было бессмысленным. Как бы ни пугали истории о привидениях, они также предлагают утешение».
Дэнни Робинс на Уиклифф-роуд, где произошли события в полтергейсте Баттерси. Фотография: Би-би-си
Новое шоу Робинса – наряду с другими, в том числе «Белое хранилище», «Лаймтаун», «Левая правая игра», «Архив Магнуса», «Алиса не мертва» и «Видео Дворец» – понимает, что мы не просто хотим бояться, но и показать, что в мире есть нечто большее, чем материальное. Возможно, не случайно, что многие из этих серий поднялись в чартах подкастов в то время, когда так много из нас погребены в четырех стенах. Мы пришли за страхами, но мы ищем волшебство. Аудио является – и всегда было – идеальным форматом для этого.
«Я всегда находил истории о привидениях намного страшнее в аудио», — говорит Джулиан Симпсон, создатель «Расследований Лавкрафта», эпизодического хоррора «Радио 4». Теперь три серии, это подкаст о подкасте, в котором дуэт в стиле Малдера и Скалли рассказывает о событиях, которые слабо связаны с мифами влиятельного американского писателя ужасов HP Лавкрафта. «Звук провоцирует ваше воображение», — продолжает он. «То, чего мы боимся как личности, всегда будет более пугающим, чем то, что может придумать отдел спецэффектов».
Семена этого возрождения были посеяны десятилетия назад в так называемый золотой век радио. Над всем, что последовало за этим, возвышается, как марсианский треножник, театр «Меркурий» Орсона Уэллса. Хотя он явно не фокусировался на ужасах, он открылся с нашумевшей постановкой «Дракулы» в 1938 году, и в том же году печально известная экранизация романа Уэллса «Война миров» 1898 года, перенесенная из Англии 19–го века в современные США, привела к потоку звонков от людей, полагающих, что шоу было вовсе не драмой, а экстренной трансляцией о реальном вторжении инопланетян.
«Несколько полицейских просочились внутрь», — вспоминал позже актер Стефан Шнабель о событиях в радиостудии. «Потом еще несколько. Вскоре комната была полна полицейских, и массовая борьба между полицией, мальчиками-пейджерами и руководителями CBS, которые пытались помешать полицейским ворваться и остановить шоу «.
Затем последовали Таинственный Путешественник, Побег и долгое ожидание, которое длилось 20 лет с 1942 по 1962 год. Еще раньше был захватывающий «Выключенный свет» 1934 года, творение писательницы Уиллис Купер, которая, когда это шоу завершилось в 1947 году, затем создала «Тихое пожалуйста» вместе с актером Эрнестом Чаппеллом, бывшим журналистом, чьи нежные тона идеально подходили для повествования о леденящих кровь рассказах Купера. Основных моментов много, но Ограбление Купера, в котором Борис Карлофф играет главную роль ученого, занимающегося реанимацией мертвых животных, должно стать вашим первым пунктом назначения. «Вещь Чаппелла» на доске Fourble — это демонстративная история о двух друзьях, которые вместе едят свиные отбивные, а также одна из самых страшных радиопостановок в истории.
И все же, хотя вышеупомянутые в свое время были более популярны, чем телевидение, их отличие от этой новой волны заключается в отсутствии общности. Мы не собираемся вокруг радио, чтобы слушать эти истории, но потребляем их в одиночку на наших телефонах – с ужасающими последствиями. «Прослушивание аудио — это скорее индивидуальное занятие, чем это было в золотой век радио», — говорит Симпсон. «Этот опыт гораздо более личный и непосредственный, и поэтому может быть более впечатляющим».
Подобно тому, как аудио–драмы ужасов прошлого рождались по необходимости – радио было доминирующей средой — Симпсон и Робинс считают, что обстоятельства нашего нынешнего, беспрецедентного времени, приводят к популярности этой новой волны.
Бен Уокер недавно снял «Мучительный», теологически тематический «натиск террора», действие которого происходит в отдаленном островном сообществе у побережья материковой Шотландии. «Как человек, работающий на телевидении и аудио, я чувствую, что это подходящий момент для аудиодрамы», — говорит он. «Это невероятно сложная среда для создания телевизионного или кинофильма по сценарию, и если вы можете найти способ сделать это, это очень дорого реализовать. Запись аудио-драмы может продолжаться без таких препятствий. И я думаю, что в данный момент мы делаем гораздо больше сами по себе, чем когда–либо прежде — работаем, общаемся с помощью Zoom, просто в целом больше живем в своих собственных головах. Звуковая драма, которая по своей сути является интимным опытом, особенно в наушниках, кажется особенно подходящей «.
Ясно, что все участники глубоко верят в медиума – и Робинс все еще так же одержим этой темой, как и в юности, что становится ясно, когда он обсуждает призрака из Баттерси, историю которого он рассказывает; отчасти как сценарий драмы, отчасти как продолжающееся паранормальное расследование.
«Я еще не встретил кого-то, кто мог бы дать ответы на все, что произошло», — говорит он. «Часть волнения заключается в том, что мы все еще снимаем сериал по мере его выхода, поэтому электронные письма слушателей – их вопросы и теории – могут оказать реальное влияние на шоу. У нас есть свои собственные теории о том, что произошло, но вполне возможно, что кто–нибудь заметит то, чего мы не заметили». Он улыбается. «Я бы солгал, если бы не сказал, что до сих пор лежу без сна по ночам и думаю: как, черт возьми, все это произошло…
«Это прекрасное время для ужасов, и я не сомневаюсь, что это связано с неопределенными временами, в которые мы живем. Бум страшных историй — это не столько устранение зуда или удовлетворение желания, сколько скорее действие в качестве зеркала, отражающего хаос и страх, которые мы чувствуем «.
«Полтергейст Баттерси» выходит на BBC Radio 4 с эпизодами 1-4 с понедельника 29 марта по четверг 1 апреля и эпизодами 5-8 с понедельника 5 апреля по четверг 8 апреля в 11.30 вечера
https://www.theguardian.com/tv-and-radio/2021/mar/29/fear-in-your-ear-horror-podcast-battersea-poltergeist
Загрузка...
