«Призраки войны» — это второстепенный фильм, который не боится идти туда — начиная с солдат Второй мировой войны и их посттравматического расстройства, приводя их в замок с привидениями и заканчивая его самой безумной и искренней идеей из всех. Такое ощущение, что сценарист/режиссер Эрик Бресс (из «Эффекта бабочки») построил историю задом наперед, начиная с этого поворота, потому что даже если некоторые сверхъестественные элементы могут сдержать ее, это не то, о чем вы будете думать после окончания фильма.
Один из величайших штрихов Бресса связан с кастингом — он собрал пять лиц, которые вы могли бы узнать по более молодым, более невинным ролям, и которые заставляют видеть здесь мужчин, которые быстро повзрослели из-за опыта военного времени, разъедающего их. Это достаточно сильно, чтобы вы не возражали против некоторых архетипов, таких как то, что Юджин Скайлара Астина является мозгом операции, о чем свидетельствуют его очки, и то, как ссылки, которые он делает на философские концепции, воспринимаются сразу после того, как он их упоминает. Затем есть Брентон Твейтс в роли Криса, главного солдата, за которым мы следим в этом кошмаре, самая большая проблема которого может заключаться в том, что у него не так много опыта. Все они хороши, особенно снайпер Тапперт Кайла Галнера, чей протяжный и усталый взгляд намекает на полноценного персонажа, и все это во время длинного монолога об ужасных воспоминаниях.
Война, безусловно, была для них адом, и это сделало этих страдающих людей в 1944 году немного безжалостными. В первой сцене они даже позволили загнанному в угол нацисту выставить своих герцогов для бокса, прежде чем резко выстрелить ему в голову, создавая ритм, который скорее печален, чем торжествующий. Эта жестокость сохраняется, когда они прибывают в большой замок во Франции, который им поручили удерживать, который ранее принадлежал нацистам. И если символы на чердаке являются каким-либо признаком, в сочетании с царапинами на полу и некоторыми случайными призраками, нацисты творили там какие-то злые дела, когда это было под их контролем.
Хотя это своего рода фильм о доме с привидениями, как это переживают американские солдаты, которые связывают себя из-за ПТСР, «Призраки войны» ни в малейшей степени не пугают своими типичными призрачными образами (белые лица, наклоненные головы, пронзительные крики). И когда он сосредотачивается на парнях, пытающихся разгадать тайну того, какие силы преследуют поместье, все во время каких-то слабых прыжков пугает, он почти загоняет себя в угол.
Но действие, безусловно, оживляет фильм, особенно когда наши пятеро солдат пытаются отбиться от примерно 50 нацистов. Наряду с тревожными темными углами, эффективно спроектированными кинематографистом Лоренцо Сенаторе, волнение «Призраков войны» меньше от появления призрака, но от того, что эти ребята осторожно передвигаются по этому пространству, когда оно, кажется, приближается к ним. С самого начала в фильме Бресса присутствует сильная динамика пяти солдат, которых вы хотите увидеть живыми, и когда «Призраки войны» начинают закручиваться и отправляться в странные места, вы придерживаетесь их и истории.
У Бресса есть кровоточащее объяснение всего диалога на носу и дрянных призраков, и это происходит в третьем акте откровения, которое беспорядочно, как и другие части «Призраков войны», но эффективно. Используя идею, о которой Бресс явно заботится здесь больше, чем о чем-либо другом, она вызывает восхищение тем, как она углубляет темы и расширяет рамки истории, одновременно борясь с жестокостью всего, что произошло. Я осторожен, чтобы не испортить это, потому что именно полный ход сценария действительно помогает этой конечной точке резонировать. Поворот, безусловно, повлияет на некоторых больше, чем на других, но я подозреваю, что именно эмоциональная искренность, которую «Призраки войны» проявляют с самого начала, станет его истинным крючком.
Теперь играется в виртуальных кинотеатрах и доступна на цифровых платформах.
https://www.rogerebert.com/reviews/ghosts-of-war-movie-review-2020
Загрузка...
