В 1982 году режиссер полтергейста Тоби Хупер (и сценарист/продюсер/секретный режиссер Стивен Спилберг) напугал яблочный сок из нации детей хитрым сочетанием практических эффектов, созданных жюри. С помощью двух маленьких слов «Они здесь» крошечная Хизер О»Рурк вернула поджанр дома с привидениями из великого запределья, после того, как в начале 1960-х годов в дешевом магазине Уильяма Касла «хоки-фан» было покончено с этим.
Пригородный дом, который готовит почву для нового излишнего ремейка Джила Кенана, страдает от спектрального недуга другой природы: полтергейста оригинального Полтергейста. Утверждая, что название фильма 1982 года является его собственным, картина Кенана обязательно должна оправдывать свое существование как отдельного существа, а не демонически одержимого отрыгивания страхов Хупера и Спилберга. Однако по большей части душа фильма Кенана была извращена, и для ее спасения потребовалось бы нечто большее, чем всемирно известный исследователь паранормальных явлений. Когда Мэдди (Кеннеди Клементс), обновленная модель персонажа О»Рурка, поворачивается и произносит эти волшебные слова, ей не хватает оригинальной певучей интонации. Это немелодичная обложка внутри немелодичной обложки.
Подобно зияющему межпространственному порталу в шкафу, римейк «Полтергейста» засасывает сверхквалифицированных актеров и выплевывает их, но не в чистилище, кишащем плохо визуализированными скелетами CGI, а в ненужном чтении настоящей классики ужасов. Самые печальные жертвы — Сэм Рокуэлл и Розмари Девитт, как отец и мать семейства терроризируемого клана, облегчающие их выводок через испытания переезда в новый дом в новом городе. Их органическая, легкая химия поддерживает слаборазвитый тематический интерес к римейку. Сердцем полтергейста 1982 года была родительская связь, бесстрашное стремление матери и отца выздороветь и защитить своего ребенка. Фильм Кенана также сосредоточен на семейной ячейке, хотя его подход предполагает мягкое прощупывание ее трещин. Денежные проблемы постигли семью Боуэнов, и сын (Кайл Кэтлетт), напуганный собственной тенью, а также необъяснимым поведением Мэдди, только усугубляют существующую напряженность. Ни одна семья из фильмов ужасов не обходится без угрюмого, обиженного подростка, поэтому Саксон Шарбино завершает основную пятерку в роли Кендры. Она самый ярый противник переезда Боуэнов в их призрачные новые жилища и главный обидчик, когда мама и папа полушутя ссылаются на «этих придурков» после долгого дня распаковки.
У обители Боуэна есть фундаментальные проблемы, из-за которых летающие термиты выглядят как день на пляже; нашествие злобных духов роится вокруг кладбища, на котором был построен дом, незначительная деталь недвижимости, которую риэлтор опустил. Сверхъестественные домашние беспорядки усиливаются от слегка сдвинутой мебели до полномасштабного хаоса (два слова: белка-демон), и вскоре маленькая Мэдди была похищена призраками. Кенан отметает все семейные проблемы в сторону, когда родители начинают действовать, чтобы вернуть свою дочь, что одновременно является чрезмерно простым заявлением об обязанностях родителей и удобным чит-кодом для минимизации развязанных сюжетных нитей. (Если семья так стеснена в средствах, почему Рокуэлл покупает новые модные подарки для всех? Просто спросите Антона Чехова.)
Боуэны приглашают профессионалов, пару разведенных охотников за привидениями, которых играет Джейн Адамс, и восхитительно хитрого Джареда Харриса, которые изо всех сил стараются справиться с тонкими персонажами, с которыми им пришлось иметь дело. Их взаимопонимание — самый желанный отход от оригинального фильма, приносящий легкость, которая все еще не может поддержать мягкое повторение старых трюков. Другие попытки перенести фильм Хупера в 21 век — используя жуткую обратную связь с iPhone в качестве детектора активности полтергейста, отправив беспилотник, оснащенный камерой, для исследования астрального плана — не смогли добавить ничего значимого. Почти все страхи, которые подключаются, были импортированы из оригинала. Иными словами, ужас, присущий куклам-клоунам, вечен.
Стоит упомянуть, что Кенан — совершенно компетентный режиссер, просто отягощенный врожденной ненужностью проекта. Его наблюдательная, ненавязчивая операторская работа удобно и естественно устанавливает пространственные отношения плана этажа дома, что становится критичным, как только весь ад вырвется на свободу. Его страхи примерно так же страшны, как пустой футляр для DVD с полтергейстом — во многом это и есть то, что есть, — но нетрудно представить, что Кенан процветает в другом жанре.
Если бы Полтергейст 2015 года был просто посредственным фильмом ужасов, он, скорее всего, обеспечил бы молодым парам приличный фоновый шум, чтобы заглушить звуки их ожесточенных поцелуев. Но поскольку 20th Century Fox настаивал на том, чтобы опираться на популярность оригинального бренда, фильм Кенана заканчивается как заметно уступающая итерация чего-то, что уже существует. Хотя память о картине Хупера преследует каждый кадр «Полтергейста», Кенан сначала незаметно исчезнет в великом запределье.
https://thedissolve.com/reviews/1609-poltergeist/
Загрузка...
