Никто никогда не говорил мне, что «Полтергейст III» — отличный фильм, совсем наоборот. Всякий раз, когда появляется фильм 1988 года (что случается редко), обычно это происходит потому, что кто-то хочет указать на то, как Хизер О»Рурк, сыгравшая маленькую Кэрол Энн Фрилинг, умерла во время его создания, трагический инцидент, который способствовал суеверию о том, что франшиза о Полтергейсте проклята. В противном случае фильм оклеветан, так же, как Полтергейст II: Другая сторона оклеветана.
Ну, я не могу по-настоящему защищать «Полтергейст II», который в основном является посредственной пересказкой оригинальной классики 1982 года, достойной только исполнения Джулиана Бека в роли злого преподобного Кейна. Но «Полтергейст III», хотя и сильно отличается от первого фильма, сам по себе является классикой и заслуживает большего признания.
(Но прежде чем мы начнем — будьте осторожны! В этой статье полностью рассматривается Полтергейст III, а это значит, что будут спойлеры. Но брось: фильму почти тридцать лет!)
Полтергейст III начинается с того, что Кэрол Энн живет в Чикаго, куда ее отправили родители, Стив и Диана, чтобы она осталась со своей тетей Триш (сестрой Дианы). Тетя Триш, которая теперь предпочитает называть себя Пэт (ее настоящее имя Патриция), недавно вышла замуж за Брюса Гарднера, управляющего роскошным многоквартирным домом. (Это здание играет Центр Джона Хэнкока, хотя оно никогда не идентифицировалось как таковое.) У Брюса также есть дочь-подросток от предыдущих отношений, Донна.
Таким образом, фильм — это то, что мы могли бы сегодня назвать мягкой перезагрузкой, перемещением действия и изменением актерского состава. Пэт играет Нэнси Аллен, Брюса играет Том Скеритт, а Донну играет Лара Флинн Бойл в ее первой роли в кино. (Это всего лишь первый намек на то, что Дэвид Линч видел и любил этот фильм.)
Пэт и Брюс отправляют Кэрол Энн в школу для «одаренных детей с эмоциональными проблемами», провинцию человека по имени доктор Ситон, которого играет актер по имени Ричард Файр. И боже, он всегда в огне, исполняя роль с решительным театральным талантом, создавая напыщенного придурка персонажа, которого вы весь фильм жаждете ударить. Он благочестиво пренебрежителен ко всем окружающим, включая свою явно осажденную жену. (Выходя, он инструктирует ее: «Поставь ужин на слабый огонь. И не забудь кинзу».)
Но доктор Ситон жесток больше всего к бедной Кэрол Энн, которую он считает ответственной за разгром предыдущих фильмов о полтергейсте. Он говорит всем, кто готов слушать, что призраки были не реальными, а скорее плодом воображения Кэрол Энн, которое она проецирует на других с помощью «массового гипноза». Как он выразился, «Похоже, это один из ее сомнительных талантов: заставлять людей во что-то верить». По его словам, Кэрол Энн убедила свою семью и всех остальных в Куэста-Верде, что в их пригороде водятся привидения.
Доктор Ситон настаивает на этом убеждении на протяжении всего фильма, даже когда вокруг него накапливаются доказательства обратного. Потому что, разве вы этого не знаете, титульные призраки снова притягиваются к Кэрол Энн, кружатся и собираются вокруг нее, в процессе разрушая небоскреб. Сначала есть только небольшие признаки их присутствия: трещины в зеркалах и странно холодные комнаты. Поскольку Пэт и Брюс верят доктору Ситон, они не обращают внимания на эти зловещие знаки, оставляя Кэрол Энн с Донной в их квартире, чтобы присутствовать на открытии художественной галереи, которой Пэт управляет внутри здания. Как только они уходят, Донна уклоняется от своей ответственности, мчась на собственную вечеринку, желая увидеть парня, с которым она строила глазки.
Таким образом, единственный человек, который верит Кэрол Энн, которая верит, что призраки реальны, — это Тангина, которую снова сыграла Зельда Рубинштейн, которая была номинирована как на «Сатурн», так и на «Раззи» за ее выступление. (Последняя номинация кажется мне довольно подлой, возможно, даже предвестником современных троллей Reddit, которые не любят ничего, кроме преследования людей, которые отличаются от них.) Почувствовав, что полтергейсты снова нашли Кэрол Энн, она резко вылетает в Чикаго, прибывая, чтобы вступить в битву умов не только с призраками, но и с доктором Ситоном.
Это создает интригующую динамику, которая приглашает к внимательному чтению. Но прежде чем мы перейдем к этому, я хочу официально заявить, что понимаю, почему зрители в 1988 году не пошли на «Полтергейст III». Первый полтергейст был реалистичной историей о привидениях, действие которой происходило в доме, который выглядел уютным и обжитым (специальность Стивена Спилберга, 1982 год), и в нем были симпатичные и дружелюбные персонажи, изображенные актерами, чьи выступления были расслабленными и естественными.
Полтергейст III, соавтором и режиссером которого был Гэри Шерман, является противоположностью. Актерская игра широка повсюду, а обстановка в основном холодная и стерильная, представленная в кадрах, которые сознательно составлены.
Хотя я бы не зашел так далеко, чтобы сказать, что Полтергейст III — это пародия на первый фильм (так же, как Гремлины 2: Новая партия — пародия на первых Гремлинов), это принципиально ироничный фильм.
Хорошо, теперь перейдем к завершающему чтению. Из предыдущих фильмов мы знаем, что Кэрол Энн и Тангина — экстрасенсы, способные воспринимать мир духов, о котором другие не подозревают (по крайней мере, поначалу). Вспомните, как открылся самый первый Полтергейст: все Фрилинги спали, кроме Кэрол Энн, которая начинает разговаривать с призраками через статичный телевизор. (Смотрите изображение выше.) Задача Тангины и Кэрол Энн состоит в том, чтобы убедить всех окружающих в том, что призраки, которых они видят, реальны, даже если доктор Ситон самодовольно отвергает их претензии, настаивая на том, что призраки являются воображаемыми — галлюцинациями, выдумками.
Что интересно в этом конфликте (помимо его гендерной динамики), так это то, что доктор Ситон, хотя и раздражающий, напыщенный придурок, технически прав. Призраки вымышлены, по крайней мере, с точки зрения нашего мира. Что касается доктора Ситона, то они — куча глупостей, которые Кэрол Энн придумала в Калифорнии. Что, честно говоря, не так уж далеко от истины: они — куча глупостей, которые Стивен Спилберг и Тоби Хупер (и др.) придумали еще в Калифорнии. Таким образом, в «Полтергейсте III» Кэрол Энн выступает за этих кинематографистов, ее талант заключается в том, чтобы заставить других видеть призраков и думать, что они реальны. Доктор Ситон права, называя то, что она делает, проецированием: она похожа на кинопроектор. (Он называет этот талант «сомнительным», потому что не видит в нем никакой ценности. Он не любит голливудские фильмы.)
Фильм не препятствует этому чтению. Полтергейсты, которые появляются, чтобы мучить Кэрол Энн в «Полтергейсте III», неоднократно появляются в зеркалах, где они похищают отражения людей (то, что Тангина называет «кражей изображений»). Другими словами, полтергейсты проводят фильм, притворяясь людьми, которыми они не являются, так же, как это делают актеры. И если в первом фильме Кэрол Энн разговаривала с духами в телевизоре («Они здесь!»), то в этом фильме она разговаривает с духами в зеркале, что наводит на мысль об ассоциации между ними двумя.
Таким образом, Кэрол Энн может увидеть «другую сторону», мир фантастики, голливудских фильмов ужасов — отражения, которые не совсем являются отражениями. Собственный талант доктора Ситона заключается в том, что он может видеть в противоположном направлении, вне самого фильма. Хотя он никогда прямо не поворачивается и не смотрит в камеру (как это делают Эдди Мерфи и Эрик Ла Саль в фильме «Приезд в Америку», который также вышел в 1988 году), его диалог, когда вы останавливаетесь и слушаете его, звучит как бегущая метатекстуальная критика фильма, в котором он участвует, постоянная попытка развеять его иллюзии:
Она заставляет тебя верить в то, чего еще не было.
Хватит этого дурацкого представления. О, это отличный поступок—
Это глупо, идиотично! Что с вами такое, люди? Разве ты не видишь, что за всем этим стоит Кэрол Энн? Она заставляет нас поверить, что это происходит на самом деле! Это все гипнотическое—
Это куча дерьма, которое ничего не значит.
Тебе просто приснился плохой сон. Нам всем снится дурной сон.
Если полтергейсты хотят затащить Кэрол Энн в свой мир (мир художественной литературы, мир актерского мастерства и жанровых фильмов), то доктор Ситон хочет затащить всех в наш. Это почти так, как если бы он стоял в театре, размахивая руками, отчитывая всех зрителей за то, что они верят в события, разворачивающиеся на экране, ругая нас за то, что мы поверили глупому фильму о привидениях. (Какой зануда!)
Это само по себе довольно умно, но Полтергейст III делает еще один шаг вперед. Персонаж, которого больше всего убедил доктор Ситон, оказывается тетей Пэт, которая постепенно подхватывает критику мужчины в адрес Кэрол Энн. Даже к концу фильма, несмотря на то, что она пережила многочисленные нападения полтергейста, она все еще называет свою племянницу «сопляком», который играет в «маленькие больные игры» и которого она не может дождаться, чтобы отправить обратно в Калифорнию. (Она не может дождаться окончания фильма.) Так получилось, что у Пэт тоже есть чудесная метатекстовая строка во время самой первой сцены фильма, в которой она заявляет, что будет играть «мою любимую роль, злую мачеху».
Через Пэта Полтергейст III синхронизирует критику доктора Ситона Кэрол Энн (и его критику голливудских фильмов) с более широкой критикой искусства и класса. Вспомните, что Пэт когда-то была тетей Триш, сестрой Дианы Фрилинг. По-видимому, она снова стала похожа на Фрилингов: представительница среднего класса, жительница пригорода — из тех, кто смотрит популярные фильмы, такие как «Полтергейст». Но теперь она замужем за Брюсом Гарднером, управляющим роскошным многоквартирным домом в центре Чикаго, что является заметным шагом вперед по сравнению с пьющим пиво Стивом Крейга Т. Нельсона, чьи пригородные дома рухнули. У нее есть собственная художественная галерея, в которой на открытии подают суши, и о которой пишут на страницах светской хроники за то, что она выставляет самые последние, модные вещи: скульптуры снобистских художников, а также «постмодернистскую неоабстракцию».
Триш, выйдя замуж, горит желанием оставить свою прежнюю жизнь позади. В первой сцене фильма Брюс напоминает Кэрол Энн, что ее тетя теперь зовется Пэт, а не Триш, так как она думает, что ее старое имя «деклассированное». Кроме того, Пэт проводит фильм в платье, которое Брюс купил для нее, что, как он напоминает, стоило ему «прошлогодней зарплаты». Это признак ее новой гламурной жизни, но также и признак ее зависимости от него — он устроил для нее художественную галерею в своем здании? Их брак, хотя и выглядит счастливым, все еще является чем-то новым, ненадежным. (Брюс проводит фильм в смокинге, который он носил на их свадьбе.) Таким образом, Кэрол Энн напоминает Пэт о ее старшей жизни в низшем классе в роли Триш, поэтому она хочет, чтобы фильм закончился, и молодая девушка ушла. Насколько все было бы проще, если бы призраки были просто выдумками, в которые можно было бы не верить и игнорировать, позволяя Пэт забыть низкое искусство ее прежней жизни (фильмы голливудского жанра) и тем самым сосредоточиться на серьезном, высоком искусстве в ее галерее!
Я рад сообщить, что к концу фильма тетя Пэт приходит в себя, спасая Кэрол Энн, заявляя при этом, что она не только любит маленькую девочку, но и «сделает все, чтобы доказать это!» В отличие от доктора Ситона, Пэт понимает, что у нее может быть как художественная галерея высокого класса, так и фильм о призраках, искусство как высокого, так и низкого уровня. Действительно, на самом деле между ними нет никакого конфликта, потому что, хотя «Полтергейст III» сам по себе является совершенно приятным фильмом о привидениях—
— это также серьезное произведение искусства, такое же серьезное, как работы, выставленные в галерее Патрисии Уилсон-Гарднер.
К его чести, Полтергейст III понимает себя как такового, неоднократно позиционируя себя как наследника длинной линии великих фильмов ужасов. Закольцованная запись в системе громкой связи многоквартирного дома приглашает посетителей «заглянуть в будущее», поскольку здание является «городом, безопасным, эффективным мегаполисом, который перенесет нас в 21-й век». Выбор слова «мегаполис» не может быть случайным, тем более, что оно контрастирует со снимком здания снаружи, который с его голыми ветвями деревьев и уличным фонарем читается как обновление кабинета доктора Калигари:
(Обратите внимание, как снимок еще больше напоминает немецкий экспрессионизм, асимметрично обрамляя центр Джона Хэнкока, создавая сумасшедшие углы из фирменного X-образного крепления здания.)
Эти ссылки красноречивы. Несмотря на то, что в нем есть все новейшие удобства («магазины, офисы, рестораны, кондоминиумы»), многоквартирный дом — это всего лишь новейшая деталь старого темного дома cinema. А полтергейсты, будучи актерами, проводят вторую половину фильма, оживляя другие фильмы ужасов, воспроизводя их на наших глазах. Брюс и Пэт, подвергшиеся нападению призраков, оказываются запертыми в холодильнике для мяса (а-ля Сияние)—
— где над ними смеются туши мертвых животных (а-ля Злые мертвецы 2)—
— а потом, после того, как они убегут, за ними погонятся живые машины (а-ля Кристин).
(Я также должен задаться вопросом, не является ли монолог Тангины о «жизненной силе» Кэрол Энн отсылкой к фильму Тоби Хупера 1985 года с таким названием.)
Полтергейст III является литературным насквозь. Замысловатая зеркальная игра фильма кажется данью уважения «Зазеркалью», роману, который преследует весь фильм так же верно, как любой полтергейст. Ссылок на классические мифы также предостаточно. В одной из ранних сцен Донна поправляет макияж с помощью пудреницы, которую она позаимствовала у Пэт. Ее отец, Брюс, напоминает ей «помнить, что случилось с Нарциссом». Донна возражает: «Только мальчик может быть таким неуклюжим». Позже она убегает на вечеринку со Скоттом и его друзьями, в сценах, которые напоминают фильм Джона Хьюза, когда банда опрятных пробирается по зданию, крадет банки пива и плавает в бассейне на 44-м этаже.
Но в конце концов Скотт и Донна замечают через систему замкнутого телевидения здания, что Кэрол Энн убегает от призраков, то есть они видят, как Полтергейст играет по телевизору. Покидая фильм Джона Хьюза, они следуют за Кэрол Энн обратно в ее фильм о Полтергейсте, только чтобы упасть в лужу (совсем как Нарцисс).
Что касается доктора Ситона, то его столкнули в шахту лифта, что может быть намеком на закон Лос-Анджелеса?
Чтобы вы не подумали, что Полтергейст III — это не что иное, как намеки на другие работы, и не оказал никакого собственного влияния, вы должны знать, что Донна и Скотт позже выходят из мира фантазий по другую сторону зеркала, только чтобы оказаться злыми двойниками, похотливыми и хихикающими, буквы на их одежде перевернуты.
Ну, я же говорил вам, что Дэвиду Линчу понравился этот фильм! (Обратите также внимание на обратный текст на спине рубашки Скотта. Я полагаю, это делает Донну Сциллу?)
Я надеюсь, что к настоящему времени я убедил вас в том, что Полтергейст III стоит не только посмотреть, но и серьезно отнестись к нему как к искусству. Не будь таким занудой, как доктор Ситон! Полтергейст III — отличный фильм.
https://adjameson.wordpress.com/2017/11/27/poltergeist-iii-declasse-perhaps-but-great/
Загрузка...
