Тим Шоу. Ловить звуки тьмы, подводных существ и даже призраков (возможно)

Я мог бы попытаться подвести итог практике Тима шоу, сказав, что она фокусируется на взаимосвязи между звуком, сайтом и технологией. Но это было бы несправедливо и удручающе неинтересно. Его музыкальные выступления, инсталляции и интерактивные вмешательства используют звук для исследования недостаточно изученных аспектов технологии и приглашают публику воспринимать окружающий мир другим, более внимательным ухом.

В 2017 году художник попросил публику прислать ему фотографии темноты и записи тишины. Он превратил результаты своей необычной просьбы в инсталляцию под названием «Радио-телевидение» для фестиваля, проходящего в темном лесу без доступа в интернет и телефонного сигнала. В сотрудничестве с Себастьеном Пикемалем он играл концерт через смартфоны аудитории, используя устройства в качестве динамиков, которыми он управлял в прямом эфире. Несколько лет назад он передал азбуку Морзе в Северное море и использовал самодельные гидрофоны, чтобы уловить «Аква-усиленный» звук.

Тим представил свои перформансы и инсталляции по всему миру, он работает лектором по цифровым медиа в Culture Lab Ньюкаслского университета и был выбран одним из 2019 artists of SHAPE, платформы для инновационного музыкального и аудиовизуального искусства из Европы.

Тим шоу, передача / прием из Тайнмута (Азбука Морзе передается в Северное море, а самодельные гидрофоны снова поднимают ее), 2015

Тим Шоу, Передача / Прием, 2015

Привет, Тим! На странице вашего профиля написано » «практика Тима связана со многими способами, которыми люди слушают», но чувствуете ли вы, что люди все еще слушают в наши дни? Наша культура очень наглядна. Похоже, что и диалога почти нет. Культурные и политические эксперты продолжают говорить, что мы даже потеряли способность слушать друг друга. Как заставить людей сделать паузу, забыть о своих смартфонах и слушать?

Ну, я так же зависим от своего смартфона, Как и любой другой человек, у которого есть смартфон, поэтому я не думаю о себе как о чем-то отличающемся от всех остальных, живущих в нашей цифровой культуре. Я действительно думаю, что мы часто отключаемся от слухового мира, и мне интересно найти способы обратить на него внимание. Меня интересует слушание как музыкальная или художественная практика. Поэтому в своей работе я принимаю первичные решения через слушание. В презентациях своих работ я стараюсь создать пространство, которое поощряет слушание, посредством звуковых прогулок, перформансов и инсталляций. Я думаю, что есть много способов достичь этого. Звуковые прогулки могут быть действительно эффективными (я делаю прогулки с технологией и без нее) как способ открыть осознание нашей звуковой среды во время движения через нее.

Темнота-это другой способ, если мы уменьшаем или играем со светом в связи со звуком, это может привести к другому способу переживания звука.

Мне очень любопытна Кольцевая сеть. Три колокола в галерее. Когда они звонят, звук записывается на локальный компьютер, а затем отправляется на серверы в Корее, Исландии и США. Как только файлы попадают на удаленные серверы, они отправляются обратно в выставочное пространство и воспроизводятся через динамик в то время, когда они путешествуют по всему миру и обратно. Является ли задержка очень значительной и отражает ли она географическое расстояние между выставочным пространством и центрами обработки данных, где расположены серверы? Я всегда представлял себе, что цифровая информация путешествует так быстро по оптическим кабелям и что иногда маршрут, по которому они добираются до места назначения, настолько надежен, что в конце концов не имеет значения, где расположены серверы.

Мое понимание этого очень отличается. Я думаю, что есть серверы, размещенные во всех зданиях вокруг Нью-Йоркской фондовой биржи, чтобы ускорить серверные транзакции, я думаю, что они называют это высокочастотной торговлей. Когда речь идет о таких больших деньгах, то миллисекунды считаются. Географические последствия сетевой культуры мне очень интересны. Мы иногда думаем об интернете как об этой нематериальной вещи, но на самом деле это не так, у него есть очень материальные последствия, многие ранние сетевое искусство исследует это. В Кольцевой сети задержка действительно переменная, она зависит от целого ряда различных факторов: времени суток, трафика сервера в стране, где размещен сервер, количества людей в галерее Wi-Fi и т. д.

Время растягивания записанных колоколов заметно отличается каждый раз, когда происходит транзакция. Как слушатели, мы можем услышать геопространственные последствия сетевого общения, что, по крайней мере, меня завораживает.

Вы превратили установку Кольцевой сети в серию перформансов. Как вы адаптировали его к выступлениям?

Вообще меня интересует неоднозначность между установкой и производительностью. Я представил множество версий этой пьесы, каждый раз очень разных. Обычно я устанавливаю колокольный звон, а затем импровизирую с входящими и исходящими звуковыми файлами. Я также стараюсь подходить к исполнению пространственно, распределяя колокола по всему пространству для звуковой сложности. Колокольчики, динамики, сирены, моторы, лампочки и другие разные устройства-это то, что я люблю использовать в спектаклях.

Тим Шоу, Ходьбе. Различные площадки по всему миру, так как 2015

В своем интервью Лючии Удвардьевой с платформы SHAPE вы упомянули, что записывающие и коммуникационные устройства способны изменить то, как мы воспринимаем мир. Не могли бы вы привести несколько примеров?

Возможность записывать и транслировать звук меняет наш звуковой мир. Прослушивание через микрофоны, что я часто делаю, усиливает окружающий звук и позволяет нам воспринимать его

иначе. Есть много микрофонов, которые позволяют нам расширить наши уши. Подслушивающие устройства могут позволить нам слышать под водой, электромагнитную энергию, вращение Земли, удары молнии и метеориты, насекомых и животных, общающихся за пределами нашего слухового спектра (список можно продолжать и продолжать). Кроме того, с каждым развитием коммуникационных технологий (или средств массовой информации) появляется совершенно новый способ восприятия мира. Например, с ранними граммофонными записями или радиопередачами люди верили, что могут слышать призраков или голоса мертвых, распространенной мыслью было то, что запись будет действовать как носитель духовных голосов из другого мира.

Тим шоу, «DIY EM pump». Фото Сары Ланы

Вы даже работали с эзотерическими подслушивающими устройствами. Не могли бы вы рассказать нам об этих экспериментах? Есть ли что-то особенное или даже паранормальное в этих инструментах? В том, какой звук они создают, или, может быть, в том, что они выбирают, или в том, как ими манипулируют? Или, может быть, то, как они выглядят?

Это связано с последним ответом: технологии прослушивания позволяют нам слышать то, что мы не смогли бы воспринять иначе. Даже при «стандартной» аудиозаписи, сделанной, например, на вашем телефоне, вы можете воспроизводить звук снова и снова, громче и тише, усиливать фоновый шум и т. д. Это также является основой некоторых эзотерических практик слушания.

В своей собственной работе я начал думать о других способах слушать мир и начал исследовать ранние паранормальные эксперименты (легко спуститься в кроличью нору в интернете). Я построил приемник Raudive, действительно простую схему, которая в основном получает мягкий белый шум от мира, затем вы можете слушать его и (возможно) слышать голоса из паранормальных явлений, идея заключается в том, что шум действует как общая среда между двумя разными мирами. Я также экспериментировал с электромагнитными насосами, которые накачивают электромагнитную энергию в пространство (я делаю это довольно часто в спектаклях). То, что вы слышите, — это электромагнитная энергия, но интересно работать с пространством и звуком таким образом. На самом деле я не верю, что это оборудование позволяет нам слышать призраков, но мне нравится исследовать, как технология расширяет возможности восприятия, и мне нравится двусмысленность.

Тим Шоу, Радио-Телевидение, 2017

Тим Шоу, Радио-Телевидение, 2017

Для выпуска фестиваля Санктуария 2017 года вы попросили публику документировать темноту, записывать отдаленность и посылать тишину. Они звучат как 3 мифических существа. Недостижимый, исчезнувший, романтичный. Какой материал вы получили от общественности? Не могли бы вы привести несколько примеров?

Основная идея этого проекта состояла в том, чтобы исследовать работу, которая была составлена из онлайн-вкладов общественности, используя провокации, о которых вы упомянули выше. Затем представить их в пространстве, которое полностью отключено от интернета. Просто используя эти простые утверждения, я получил огромное разнообразие различных вкладов. Люди могли посылать изображения, звуки или текст, и каждый из них присваивался и демонстрировался на открытом воздухе на месте фестиваля святилища.

Записи молчания были очень интересны, просто удивительно, как люди интерпретируют этот термин. У меня было несколько записей, которые были действительно громкими, но снятыми на природе, вдали от человеческого «шума». Другие были настолько тихими, что можно было слышать только магнитофон, который тоже не был тишиной. Наверное, я пытался заставить людей записывать то, о чем они обычно не думают, надеясь, что это привлечет их к актам внимания. Было удивительно разнообразие результатов, которые я получил.

И как вы перевели то, что получили, в работу под названием Радио / телевидение? Мне особенно интересно услышать о том, какие естественные помехи и прерывания искажают изображения.

Таким образом, эти сообщения, полученные через онлайн-портал, затем ретранслировались в офлайн-пространстве. Я использовал радио, чтобы передавать сообщения по всей территории фестиваля с помощью передающей и приемной башни. Поскольку радио по своей природе шумно, было много потерь сигнала, а также, возможно, самое интересное, изменения в окружающей среде повлияли на то, как получались изображения. Колебания температуры и влажности создавали искажения на изображениях, которые можно было видеть в реальном времени.

Работа начинается с тишины и темноты, и все же вы заканчиваете тем, что называете ее радио/телевидение, ссылаясь на два ныне относительно устаревших средства массовой информации. Есть ли какой-то сарказм в этом названии и технологии, которую вы выбрали?

Ха-ха, может быть, подсознательно. Кроме того, возможно, у меня есть проблема с именованием работ вообще. Радио / телевидение было действительно довольно прямым способом объяснить, что происходит. Я использовал радио для передачи изображений, в радио это называется медленным сканированием телевидения (SSTV).

Тим Шоу, Джарроу Слейк, 2019

Сегодня я слушал Джарроу Слейка. В этом есть что-то очень «удовлетворяющее», очень богатое и многомерное. Что происходит в записи? Мы слышим воду. Насекомые? Птицы? Как вы получили столько жизни и столько слоев за один дубль? Что делает это место таким особенным?

Джарроу Слейк (место, в честь которого названа трасса) находится недалеко от того места, где я живу, на севере Англии. Это сумасшедшее, постиндустриальное место, часто посещаемое рыбаками, наркоторговцами и полевым звукооператором (я). Мне очень повезло, что я могу путешествовать и слушать звуки окружающей среды по всему миру, но иногда самые интересные звуки оказываются очень близко к вашему дому! И у Джарроу Слейка тоже есть очень интересная история (читатели могут погуглить ее, если захотят). Я пошел туда и случайно окунул несколько гидрофонов (подводных микрофонов) в илистые берега реки, протекающей через это место. Я слышал этих удивительных подводных существ. Я продолжал возвращаться, и звук так сильно менялся в зависимости от времени суток, прилива (это приливная река) и других событий, происходящих вокруг пространства (например, лодки). Запись, которую вы слышите, — это один дубль с использованием 4 гидрофонов, установленных в реке в сумерках, как раз перед закатом. Премьера фильма состоялась в прошлом году в швейцарском Фрибуре на многоканальном прослушивании в студии Fri-Art.

Тим шоу, Мурмурат в Горном институте-Ньюкасл, Великобритания. Фото: Ben Jeans Houghton

Тим шоу с Джоном Ричардсом и Тетсуей Умедой («грязная Электроника»), «жертвенные полы», 2018

Не могли бы вы рассказать нам что-нибудь о своем восприятии и опыте саунд-арта? Иногда мне кажется, что музыка и звуковые эксперименты немного маргинализированы. У них есть свои собственные фестивали, в то время как остальная часть искусства кажется очень визуальной. Но это только мое впечатление как постороннего, а ваше?

Честно говоря, я действительно не знаю. Я изучал музыку и не очень хорошо разбираюсь в изобразительном искусстве. Кроме того, я не думаю, что действительно являюсь частью сцены саунд-арта, или, наверное, я не различаю сцены таким образом. Звуковое искусство всегда имело спорное отношение к музыке. Я думаю, что звук, безусловно,был вещью в мире визуального искусства в течение некоторого времени. Иногда представление звука в визуальном искусстве может быть немного разочаровывающим, это трудная среда для работы и не соответствует тем же правилам, что и визуальные медиа.

Тим шоу в бразильском тропическом лесу. Фото Сары Ланы

В настоящее время вы находитесь в тропических лесах Бразилии, делая новую работу для экспериментального музыкального фестиваля Novas Frequencias в декабре. Теперь это звучит захватывающе! Вы уже знаете, какой будет финальная работа?

Да. В настоящее время я работаю в заброшенном казино в тропическом лесу, разрабатывая новую работу. Я решил в сольных выступлениях работать без полевых записей и ноутбука и попробовать работать с пространством, используя звуковые объекты, свет и найденные материалы. Это больше удовлетворяет меня как исполнителя в данный момент.

Звуки окружающей среды здесь поразительны (интенсивный Вечерний хор лягушек, громкие ночные насекомые и сотни разных птиц). Это действительно сложная среда для прослушивания. Я думаю, что хочу отразить это в своем выступлении, построив пространство для прослушивания, сделанное из смеси материалов и устройств, некоторые из которых я нахожу и делаю здесь, а другие приношу с собой. Кроме того, я стараюсь подходить к исполнению пространственно, размещая вещи по всему пространству и избегая просто выступать из-за стола. Я исполню его здесь, в казино, а затем в Музее современного искусства для Novas Frequencias в Рио-де-Жанейро.

Мне также интересно, каково это-быть там. Каждый раз, когда тропические леса упоминаются в Европе, это связано с новостями, связанными с вырубкой лесов, пожарами, преследованиями коренного населения, резкой потерей биоразнообразия, монокультурами, и я мог бы продолжать часами. Как там общее настроение? Удается ли вам оставить газетные заголовки на заднем плане и просто наслаждаться опытом и своей работой?

Да. У меня было такое впечатление еще до того, как я сюда приехал, что многие люди, с которыми я встречался, действительно политически бесправны в данный момент, но я думаю, что сейчас это общее чувство во всем мире (особенно в Великобритании).

Я работаю недалеко от Национального парка недалеко от Рио-де-Жанейро, пожары не являются проблемой, которая непосредственно влияет на это место, так как оно довольно гористое. Люди здесь говорили мне, что тропический лес всегда горит, как естественно, так и для промышленного сельского хозяйства, но в последнее время в важных местах тропического леса было много незаконных пожаров. Это плохой момент для бразильской политики (таково мое впечатление), но я действительно счастлив приехать сюда и поговорить с людьми

напрямую, а не удаленно получать заголовки СМИ.

https://we-make-money-not-art.com/tim-shaw-catching-the-sound-of-darkness-underwater-creatures-and-even-ghosts-maybe/

Ссылка на основную публикацию