Привидения Снятые На Камеру

Единичная фотография Эшли Уосли, любезно предоставленная Travel Channel

Дополнительные изображения Аарона Гудвина

Все началось в квартире неподалеку от Детройта. Зак Баганс, в то время студент кино в Мичиганском институте кинематографии, столкнулся с призраком, который отправил его на поиски доказательств существования паранормальных явлений.

Объединившись с оператором Аароном Гудвином, Баганс отправился исследовать якобы населенные призраками места по всей Неваде для документального фильма 2004 года «Приключения призраков».

Снятый с помощью Panasonic AG-DVX100A и бортовых ламп, документальный фильм получил Большой Приз жюри За лучший документальный фильм на Нью-Йоркском международном независимом кинофестивале в 2006 году и впервые вышел в эфир на канале Sci-Fi в следующем году. Затем канал Travel Channel заказал еженедельный сериал с тем же названием. Баганс продолжает выступать в качестве исполнительного продюсера, режиссера и ведущего паранормального исследователя шоу, которое в настоящее время находится в своем 12-м сезоне.

Каждый эпизод Ghost Adventures представлен в виде короткого документального фильма, ориентированного на одно место. Первая половина эпизода охватывает историю и рассказы очевидцев о призраках этого места, с интервью на месте, реконструкциями и видеозаписями b-roll; вторая половина включает в себя кадры, снятые Багансом и его командой во время их ночного расследования.

Баганс управляет и контролирует кадры клоунского мотеля, снятые октокоптером DJI S1000, в то время как Толли и Уосли наблюдают за дроном.

Под руководством Баганса стиль и производственная ценность серии постоянно развивались. «Каждое место, которое мы исследуем, имеет свою уникальную историю и энергию, которую я впитываю», — объясняет он. «Затем я интерпретирую этот опыт в тон каждого эпизода. В первой половине шоу реконструкторы создают настроение и накал страстей. Затем мы берем зрителей на «блокировку» с собой, поскольку мы разделяем нашу страсть к сырому, голому исследованию паранормальных явлений».

Одним из главных стилистических вдохновений Баганса является фильм режиссера Терренса Малика «Тонкая красная линия», снятый Джоном Толлом, ASC (AC Feb.’ 99). «Малик снял сцены жестокости, а затем поразил вас контрастным философским повествованием над длинными, растянутыми кадрами матери-природы», — описывает Баганс. «Эти повествования с визуальными образами метафорически говорят о более глубоком духе жизни, независимо от ситуации. Поэтому, когда я нахожусь на месте и слышу, что 200 человек умерли от туберкулеза в этом санатории, я на мгновение останавливаюсь и делаю эти снимки матери-природы, качающихся деревьев, пасмурного неба. Мы собираем эти образы вместе, чтобы передать философскую мысль через очень угрюмое, тональное повествование, чтобы аудитория действительно могла почувствовать то, что я чувствую, и увидеть то, что я вижу, когда я там».

Толли, Уосли и Гудвин-последний с помощью моторизованного слайдера-запечатлели монолог Баганса в саентологической лаборатории.

Каждая локация представляет собой уникальную историю, которая толкает команду в строгий, быстро развивающийся график производства оружия без сценария, который служил бы руководством. Сначала Баганс получает один лист от исследователя Джеффа Беленджера с кратким описанием местоположения и именами людей, с которыми он будет беседовать. Оттуда история развивается, как только экипаж прибывает на место.

Гудвин, Уосли и Баганс готовятся к интервью с бывшими саентологами для эпизода под названием «Секретная Саентологическая Лаборатория».

Производство делится между двумя бригадами. Баганс руководит командой «А», которая фокусируется на интервью и расследованиях «блокировки», с кинематографистом и аудиовизуальным техником Джеем Уосли на камере «а», Гудвином на камере » Б «и Билли Толли на камере «с». Съемочную группу » Б «возглавляет один из четырех продюсеров-редакторов, работающих вместе с кинематографистом Майком Стодденом, который управляет основной камерой для съемочной группы «Б», и Луисом Зией, который управляет второй камерой. Экипаж Б основное внимание уделяется реконструкции и видеофрагменты.

Съемочная группа » А » и продюсер прибывают на место первыми, чтобы провести интервью для начала шоу. Гудвин и Уосли работают каждый на Canon Cinema EOS C300, записывая на CompactFlash со скоростью 23,98 кадра в секунду и разрешением 1920х1080, а также в паре с различными зум-объективами Canon L-серии. При необходимости они освещают сцену с помощью портативных двухцветных светодиодных светильников Ikan IB508-v2 с батарейным питанием. «Это определенно наши огни», — объясняет Уосли. «Вы можете взять их в места и не беспокоиться об источнике питания. Они маленькие, компактные и легко настраиваются. И их цветовой баланс регулируется, так что вы можете легко перейти от дневного света к вольфраму. Мы также обычно путешествуем с небольшим набором Arri, который включает в себя пару 300-х и 650-й».

Уосли захватывает Баганса, проводящего интервью для эпизода «китайский городок Локк».

Уосли и Гудвин оба используют индивидуальные плечевые крепления. «Мне нравится называть это «установкой Франкенштейна», — объясняет Уосли. Гудвин добавляет: «Мы берем разные части из разных креплений подгоняем их под то, что подходит нам. Моя настроена так, что я могу установить камеру в любом положении и использовать в качестве штатива на Земле, если мне это нужно. Мы летим и не знаем, что произойдет, пока мы не доберемся туда, так что это помогает иметь оборудование, которое работает в нашем партизанском стиле».

Гудвин устанавливает свой Canon Cinema EOS C300, который крепится к его плечевому креплению и помещается на треногу.

Для камеры C Толли использует Canon XF105, снова записывая файлы с разрешением 23,98 кадра в секунду и разрешением 1920х1080 для CompactFlash. «Во время интервью я похож на свободно плавающую лиану»,-объясняет он. «Я буквально сяду в куст и сосредоточусь на листьях на переднем плане на том, что происходит в интервью, создавая POV-кадр, который выглядит так, как будто вы вползаете в разговор».

Толли также служит главным аэрофотосъемщиком. «В течение последних трех лет мы использовали беспилотники», — рассказывает он. Команда начала с профессионального дрона DJI Phantom 1, оснащенного камерой GoPro Hero3, а производство недавно обновилось до Phantom 3 Professional; новая модель использует фирменную камеру, которая снимает до 4K — хотя команда обычно записывает файлы 1920х1080 на карты miniSD — с iPad Mini в качестве монитора. «Вы действительно видите, что беспилотник захватывает на iPad», — добавляет Толли. «Он дает вам все виды характеристик полета, говорит вам высоту, накладывает карту с GPS — и вы можете делать все виды снимков слежения».

Толли также использует свой личный октокоптер DJI S1000 с установленным Canon EOS 5D Mark III-съемка 1920х1080 кадров со скоростью 24 кадра в секунду на SD-карты-в некоторых эпизодах. В эпизоде 11-го сезона «пещеры Гранд-Каньона» октокоптер был использован для съемки, которая пролетает над вывеской гостиницы «пещеры» и запечатлевает экипаж, въезжающий в это место на классических автомобилях; Толли снова использовал его для эпизода «мотель клоунов и Средняя школа Голдфилда», чтобы запечатлеть кадры мотеля и антенны соседнего кладбища.

Профессиональный дрон DJI Phantom 3 использует фирменную камеру, которая снимает до 4K.

По прибытии на место съемочной группы » Б «первым делом следует провести экскурсию с продюсером, во время которой они обсуждают фильм» Б » и реконструкцию, которые необходимо будет запечатлеть на основе интервью Баганса. » Каждое место отличается от других и представляет собой уникальный набор проблем», — объясняет Стодден. — Нет никакой формулы для стрельбы. Вы должны впитывать как можно больше окружающей среды; вам действительно нужно быть в очень творческом, интуитивном месте на каждой съемке. У нас есть очень короткий промежуток времени, чтобы сделать все эти снимки».

Оригинальный стиль для Би-ролла и реконструкций был разработан первым кинематографистом шоу Кристианом Хоглендом вместе с Багансом и продюсерами MY Entertainment. Стодден пришел на борт в качестве режиссера-постановщика в третьем сезоне и с тех пор работает в шоу. Стиль, по его словам, «продолжает развиваться по мере того, как мы пробуем новые методы и включаем больше творчества в Би-ролл и реконструкцию».

Стодден добавляет, что на него сильно повлиял Оуэн Ройзман, кинематограф ASC для «экзорциста» (AC Feb. ’74). На этот фильм, говорит он, «часто ссылаются. Если продюсер хочет дать пример того, какой тип выстрела он хочет, много раз будет появляться Экзорцист».

Для 100-го эпизода Ghost Adventures съемочная группа снималась на месте в настоящем доме в Сент-Луисе, где в 1949 году произошли события, вдохновившие экзорциста. «Это был кульминационный момент моей карьеры-находиться в том же доме, в той же комнате, где на самом деле произошла эта история, воссоздавая некоторые события, которые на самом деле происходили в этом доме»,-с энтузиазмом говорит Стодден.

Для реконструкций Стодден снимает с помощью EOS C300, записывая 1920х1080 кадров со скоростью 23,98 кадра в секунду на CF-карты и используя масштабирование Canon L-series. Zieja преимущественно снимает с 5D Mark III, снимая временные промежутки, кадры b-roll и дополнительные кадры реконструкции по мере необходимости. Оба также используют Sony NEX-FS700U, особенно для съемки замедленных кадров со скоростью 120 кадров в секунду и выше; FS700 записывает 1920х1080 кадров со скоростью 23,98 кадра в секунду на SD-карты. Кроме того, они носят с собой Canon EOS 60D и даже будут использовать iPhone — используя систему объективов Olloclip — если это даст им нужный снимок. Для фильтрации, которая используется по мере необходимости, когда этого требуют внешние условия, они имеют поляризатор и набор градуированных ND-фильтров.

Кинематографист Майк Стодден снимает демоническую сцену с C300 в отдаленном месте в Аризоне.

Когда продюсер и главный редактор Джозеф Тальери руководит командой B, он приносит свою камеру Sony a7S II, с помощью которой команда записывает данные в формате 4K на SD-карты. Камера α7s II будет регулярно оснащена Сигма 24-105 мм (Ф4) ДГ ОС модуль HSM зум-объектив с Canon EF крепление; Taglieri также осуществляет обзор 11-16мм (Ф2.8) зум, Canon объектива EF 100мм макро (Ф2.8) и аренда фототехники, аренда фотостудии. В то время производство планировало добавить Sony PXW-FS7 в комплект камеры B crew.

Как и экипаж а, экипаж Б несет комплект освещения Arri с двумя 650-ваттными и двумя 300-ваттными вольфрамовыми блоками. Пакет освещения Stodden также включает в себя два моноблока Litepanels 1×1 LED Daylight Spots, один комплект Litepanels MiniPlus Daylight Spot dual kit и комплект Pepper light, который включает в себя четыре 150-ваттных блока с диммерами.

Чтобы облегчить перемещение камеры, Стодден и Зия часто используют моторизованные ползунки Dynamic Perception Stage One и Stage Zero. Стодден также любит использовать седельную сумку для быстрого перемещения ползунка по гладким поверхностям, таким как деревянные полы или перила.

Как только экипаж » Б «получает отснятый материал и покидает место действия, экипаж» а » готовится к блокировке. Для этой части съемки Уосли помещает четыре Canon XF105 на головы роботов; камеры подаются обратно в «нервный центр», где Уосли контролирует и контролирует каждую из них на протяжении всей ночной съемки. (Запись XF105s 29.98 FPS, в разрешении 1920×1080 запись на карты памяти CompactFlash.) Кроме того, Баганс и его команда используют Sony HDR-PJ710Vs и HXR-MC50Us в качестве «X-камер» внутри локации, снимая кадры с частотой 29,98 кадра в секунду при разрешении 1920х1080 на SD-карты. У них также есть GoPro Hero3 (который записывает файлы 1080p на microSD) и Canon EOS M2 (который записывает HD — файлы на SD-карты) — оба модифицированы для съемки полного спектра-а также тепловизионная видеокамера Testo 885, которая записывает на привязанный ноутбук.

Исполнительный продюсер Зак Баганс, оператор Джей Уосли и операторы Аарон Гудвин и Билли Толли исследуют якобы населенные призраками места по всему миру на канале Travel Channel.

Эта статья первоначально появилась в AC Apr., 2016. Некоторые изображения являются дополнительными или альтернативными.

Когда производство возвращается на свою родную базу в Лас-Вегасе, Толли выступает в качестве медиаменеджера, просматривая все кадры блокировки и выделяя кадры для обзора Баганса. Используя Adobe Premiere Pro, Баганс и редактор Девин Лоуренс готовят следственную часть шоу, а затем отправляют ее в Нью-Йорк, где Тальери добавляет ее в свою собственную временную шкалу Premiere Pro, где он подготовил историческую часть эпизода. Вся цветокоррекция выполняется через премьеру в Broadway Video в Нью-Йорке, а окончательные результаты выводятся на 1920х1080.

«Зак и команда чрезвычайно строги», — говорит Дэниел А. Шварц, исполнительный продюсер Travel Channel. «Есть большая дисциплина в том, как они собирают шоу и развивают внешний вид — и даже меняют внешний вид в зависимости от настроения места. Это страстное стремление для этих парней. Они любят его, и именно поэтому он работает».