Рецензия Дженнифер Линн Кристи
Майкл Шу-Юнг шум, » Пиковая дама»
Лесная Авеню Пресс
2017, 239 страниц, Мягкая обложка, $15.95
Дебютный роман Майкла шоу-Юнг шума «Пиковая Дама» — это та хитрая возня, которую я не читал слишком долго, ее семя посеяно одноименным рассказом Александра Пушкина. В Пушкинском оригинале молодой русский офицер становится одержимым бабушкой своего друга, женщиной, по легенде, знающей секретный набор карт, которые помогут выиграть любую игру в Фаро, особенно когда ставки высоки. Но, конечно, это знание имеет свою цену, как и любой тайный пророческий разум. Здесь есть немного магии, там-немного призрачного действия. Но, как и в редакции шума, эти руки невелики. Подобно хорошей карточной сделке, вы можете заподозрить какой-то обман зрения, если вам кажется, что магия не может быть реальностью.
Помимо нескольких ключевых фрагментов, заимствованных из пушкинской повести, «Пиковая дама» занимает свое новое место в мире. Хотя он сохраняет в голосе намеки на предшественника своей романтической эпохи как ностальгическое почтение (есть даже кивок в сторону эпистолярия с прямой авторской заметкой—от «MSS»— к читателю, обрамляя следующие события как реальные), он обязан большей частью своим восхищением Тихоокеанскому Северо-Западу как месту, способному укрывать самых чудесных изгоев, ищущих смысла в своей жизни. Эти люди—в стиле, который никогда не становится хулиганским-находятся в различных духовных путешествиях.
Роман разделен на три книги, но уже в первой главе первой книги нам внушают чары, наложенные этой мрачной, хотя и прекрасной лесной глушью:
В глуши казино Вегаса, Калифорнии и Атлантик-Сити «Ройял» привлекал к своим дверям самых странных персонажей, ищущих доходной работы, которых притягивала на Тихоокеанский Северо-Запад спокойная красота, присущая этому региону. В деревьях что-то было, это часто повторялось, и Мангейм, который всю свою жизнь прожил среди этих сосен и теней, никогда не думал, что где-то еще он должен быть.
В «Пиковой даме » азартные игры становятся философским фокусом всех жизненных проблем, а следовательно, и всего смысла жизни.» В Королевском казино Сноквалми в Вашингтоне мы встречаемся с питбоссом Стивеном Мангеймом и его новым наемником Артуро Чаном. Каждый из этих людей-по-своему опытные крысы казино, и у каждого есть свой набор секретов: Стивен, начальник ночной смены в «рояле», умирает, а Чен, как дилер, давно должен был быть исключен из казино. Как люди, они тихие, скромные, приятные. Можно подумать, что им нечего скрывать. Побочный актерский состав Романа, Сэм Чимски и его бывшая жена Барбара, так же интригуют, как и герои, каждый из которых борется и часто манипулирует экстремальными (иногда комичными) азартными играми. Наконец, в центре всего этого таинственным образом находится великолепная Графиня, древняя и седая, как религиозная реликвия.
Когда Чан приезжает в Сноквалми, он сразу же заинтригован обольстительным присутствием графини, женщины, чей азартный метод заключается в том, чтобы делать нечастые высокие ставки на руки, которые только она, кажется, уверена в выигрыше. Ее истинная личность неизвестна даже самым давним сотрудникам королевской семьи, и это разжигает в чане страсть к пониманию ее мастерства в игре. Когда Чан вступает на борт с ночным персоналом казино, его босс Мангейм приходит к соглашению с терминальным дегенеративным заболеванием мозга, фактом о себе он не делится ни с кем, кроме своего духовного наставника, рекомендованного врачом, надеясь найти какой-то смысл в своей жизни. Тем временем Чимски, старший дилер Королевского салона высокого лимита, делает сокрушительную ставку со своим букмекером (человеком по имени Фонг) на боксерский поединок, который идет в другую сторону. Вместо сломанных костей и полного финансового краха он обещает Фонгу выигрышную комбинацию в казино в игре в Фаро, которую он обычно сдает. Все сюжетные точки сходятся в Королевской, где судьба каждого человека зависит от, казалось бы, несвязанных секретов, которые они скрывают, хотя, конечно, эти фиксации каким-то образом связаны.
Что движет Романом вперед, так это не только навязчивые идеи персонажей (чан с графиней, Мангейм со смертью, Чимски с невозможным, восхитительным выигрышем), но и пристальный взгляд на МИСТИКУ, пронизанную азартной Вселенной. Каждый раздел начинается с эпиграфа, и в книге Три читателя покорены цитатой, приведенной маркизом де Рошфором в 1887 году:
Существуют неисчислимые пути, которые вьются между миром бесконечного и душой человека, большинство из которых остаются нераскрытыми. Три наиболее непосредственные-это, во-первых, сновидения, во-вторых, искусство и, наконец, пари на огромные суммы денег.
Пока Мангейм ищет духовного наставления у гуру доктора Экклстиона и ее юного ученика Тео, чтобы бороться с проявлением грядущей судьбы, настолько переплетенной со смертью, что она не может не восприниматься как радостная тайна, а графиня доказывает, что знает гораздо больше о науке, стоящей за случайностью, чем ей хотелось бы показать, я обнаружил, что верю в магию судьбы, примером которой является, да, ставя все, что у вас есть, на неизвестных богов. Это счастливое откровение, своего рода молчаливое признание того, что эти персонажи, да и я тоже, хотят верить в то, что удача (хорошие вещи) случаются чудесным образом, полосами, манипулируемыми силой, выходящей за рамки человеческого восприятия; Вера (неденоминационная, свободно плавающая) присутствует там, воплощенная в каждом броске костей, в каждой колоде карт. Вы можете попытаться заставить его, вы можете (и должны) быть хорошим человеком—это ставит шансы в вашу пользу—но иногда случайность находится вне наших рук и в самой колоде.
Это, конечно, предположение, но лучше всего согласиться с подтекстом книги, который заключается в том, чтобы задать вопрос: А что, если?
В своем стремлении к эзотерическому знанию Чан узнает от Графини астрологические принципы случайности:
Появление и движение каждого предмета или вещи на этой планете, от скрепки до локомотивного поезда, в определенной степени определяется взаимодействием между магнетизмом нашего планетарного ядра и гравитацией, оказываемой на него различными небесными телами в нашей галактической близости…
Другими словами, универсальные элементы, находящиеся в наименьшей степени под нашим контролем, могут проявлять некоторую силу в нашей повседневной жизни. Тем временем, на духовном сеансе, доктор Экклестион описывает ауру Мангейма как «… сияюще-желтую, с прожилками глубокого алого и лимонного цвета, как жилистые пальцы… орган какого—то древнего зверя-червивое сердце саблезубого.» Именно в такие моменты, как каждый из этих, Вы можете сказать, что шум получает столько же удовольствия, сколько серьезно предлагает серьезную проекцию человеческой души—наши ауры, наша близость к Луне, отношение этой планеты к небесам-это элементы, которые ведут нас к нашей индивидуальной судьбе. Мы еще многого не понимаем в уме и во Вселенной. Почему бы не предположить, что наши ауры могут сверкать и светиться, когда мы приближаемся к смерти? Почему бы не предположить, что планетарный магнетизм, небесные тела и их странный танец в ночном небе оказывают непосредственное влияние на значимые моменты нашей жизни, когда какая-то личная тайна раскрывается к нашему полному недоверию и восторгу? Это счастливая, обнадеживающая высота, которую занимает шум, и его герои, хоть и все проигравшие, каждый как-то выигрывает. В эпоху, когда, казалось бы, больше нет счастливых концовок, шум снимает несколько. Как оказалось, именно этого мы все и ждали.
Дженнифер Линн Кристи получила степень магистра в Университете штата Орегон в 2013 году. Ее рассказы можно найти в «Аттикус ревью», «Мемуариус», «панк» и других изданиях. Рецензии на ее книги публиковались или будут публиковаться в «энтропии», «полной остановке» и «Денверском ежеквартальном журнале». В настоящее время она живет в Блумингтоне, штат Индиана.
https://newfound.org/archives/volume-8/issue-2/review-queen-of-spades/
Загрузка...
