Реальные паранормальные переживания совсем не похожи на кино

Посещая камеру Аль Капоне в Восточной тюрьме штата, я несколько раз расстегивала ремень на платье. Только быстрая рука удержала меня от разоблачения. Я видел, как книги слетали с полок, а двери неожиданно открывались. Я обнаружил блеск для губ, который потерял в детстве, спрятанный в секретной подвальной комнате в доме моих родителей, когда тень скользила по стене, и я шел по Парамаунту ночью только для того, чтобы услышать шепот и шепот голливудского прошлого. Все это меня не пугает.

Реальные паранормальные переживания-это не то, что вы видите по телевизору или в кино. Они гораздо тоньше. Меня пугают вымышленные истории и паранормальные реалити-шоу. Люди, говорящие о переживании феноменов, не редкость в готических сказках или в современном обществе. В то время как средства массовой информации склоняются к паранормальным явлениям на телевидении и в кино, все больше и больше людей открывают себя для обмена собственным опытом. Но насколько они реальны и насколько манипулируют средствами массовой информации?

Научные эксперименты по страху и паранормальным явлениям показали, что у людей с неврологическими расстройствами, переживших видение, были нарушения в трех областях человеческого мозга: островковая кора, которая участвует в гомеостазе, сознании и обработке эмоций; теменно-лобная кора, которая управляет осязанием, температурой и пространственным восприятием; и височно-теменная кора, которая, как известно, производит внетелесные переживания. При срабатывании с помощью паттернов, образов и звуков, мозг может внушить страх и предположить присутствие сущности.

В интервью журналу Live Science психолог из Хартфордширского университета Ричард Уайзман рассказывает о реакции разума на паранормальные переживания. Он объясняет, что сила внушения, наряду со страхом, усиливает чувства, позволяя человеку видеть образы или тени. Это обостренное чувство ужаса посылает кровь к кончикам пальцев и другим конечностям, заставляя человека чувствовать холод. Это может привести к повышенной бдительности, которая посылает человека в состояние овердрайва осознания, слыша и видя вещи, которые могут быть или не быть там.

Эта теория может быть применена к тому, как Голливуд создает страх с помощью фильмов и телевизионных программ, изображающих паранормальные идеи. В исследовании Кристен Харрисон и Джоан Кантор из Мичиганского университета и университета Мэдисон–Висконсин, соответственно, 150 студентов колледжа из двух разных школ были опрошены о страхах, связанных со средствами массовой информации с детства. Девяносто процентов смогли описать шоу или фильм, которые пугали их в детстве, а 26 процентов утверждали, что испытывали остаточную тревогу. Склонны ли средства массовой информации с научной точки зрения внушать страх? Гаррисон и Кантор говорят «да».

Человек, который видел «Психо» 25 лет назад и не хочет принимать душ, не наблюдая за дверью ванной, или человек, который видел «челюсти» 20 лет назад и отказывается плавать в океане, показывает, как средства массовой информации могут спровоцировать террор и дать нам начальную платформу для создания паттернов, психологических реакций и проекций. Глядя на то, как делается фильм или телешоу, мы можем увидеть, как монтаж, музыка, изображение и звук объединяются, чтобы вызвать эмоции зрителей.

Даниэль Кнауф, создатель «карнавала» и автор «Черного списка», объяснил, что лучший вид ужаса создается напряжением, которое может быть создано с помощью постоянного статического выстрела, держащегося дольше, чем обычно держится выстрел, требуя, чтобы зрители что-то увидели.

Классическим примером этого может служить то, как Роберт Уайз выполнил его в «Призраке». В фильме он почти ничего не показывает, только тон.

«Вы видите глубоко вырезанные деревянные двери, и он использует звуковой дизайн, чтобы передать что-то там. Зрители автоматически предполагают, что они должны что-то увидеть, поэтому они начинают это видеть», — сказал Кнауф. -Мы существа, распознающие узоры, поэтому, даже если ничего не происходит, вы будете различать лица сквозь тени и свет.

— В Карнавале я добился аналогичного эффекта. У нас был парализованный человек, отец Бальтус, лежащий в постели, — продолжал Кнауф. — Он смотрит на пятно на потолке. Брат Джастин в комнате над ним, и у него бурный секс с горничной. Звуки становятся описательными, рычание и пронзительный скулеж, плач детей и другие тревожные звуки продолжаются, что является функцией звукового дизайна. Мы медленно надавили на пятно на потолке, позволив зрителям вызвать в воображении собственные образы. Позже люди в интернете говорили, что там были демонические лица».

То же самое относится и к паранормальным реалити-шоу, которые сильно зависят от настроения, чтобы вызвать испуг. Звуковые укусы, устойчивые кадры, за которыми следуют прыжковые экраны, наряду с нечеткими электронными голосовыми феноменами (EVP) и фотографиями с неоднозначными формами создают шаблон для ума, чтобы заполнить пробелы. Это оставляет слушателям возможность создать свою собственную версию рассказа, точно так же, как Льюис Кэрролл никогда полностью не описывал Бармаглота. Кэрролл чувствовал, что воображение читателя вызовет нечто более страшное, чем он когда-либо мог написать.

По словам Кнауфа, это театральная традиция, уходящая корнями в эпоху Возрождения. Он сказал, что золотой стандарт ужаса внушает ужас аудитории. Страх питает наши кошмары. Крис Сандерс, продюсер, работавший над моей историей о привидениях, говорил о том, как телевидение редактируется, чтобы быть драматичным.

«Телевидение всегда будет фокусироваться на том, что большинство населения определяет как сверхъестественное, которое обычно формируется фильмами ужасов и культовыми персонажами и существами, такими как ужасающие призраки и жуткие монстры», — сказал он. — Шесть месяцев паранормальной активности должны быть сведены к шести минутам телевидения. Телевизионные / кинопродюсеры не обязательно заботятся о том, чтобы просвещать людей о духовном мире, и они могут не быть образованными о нем сами, но это не их работа. Их работа-рассказывать истории и развлекать широкую аудиторию.

С оккультной точки зрения паранормальное существует как неосязаемый мир, который взаимодействует с нами. Уильям С. Берроуз в рамках своей практики выполнял упражнения, основанные на синхронности. Он заметил, что когда человек ежедневно обращает внимание на свое окружение, мирское начинает становиться символическим. Например, он читал «Плетеного человека», а главный герой рассказа-религиозный полицейский. Во время ежедневной прогулки ему пришла в голову фраза из книги: «Я полицейский, и когда я задаю вопросы, я жду ответов.» В этот момент подъехала полицейская машина.

Со временем некоторые люди становятся параноиками от этого упражнения, замечая одних и тех же людей в течение дня. Человек не следует за ними, но, согласно Берроузу, они находятся в одном и том же временном канале. Это и есть синхронность. Вы не заметите этого, если не увидите этого человека в первый раз. Вы притягиваете то, что проецируете.

«Если вы позвоните в звонок, эта частота вызовет другую, но она не вызовет ничего, если вы не позвоните».

По моему собственному опыту, я посетил заключенного в тюрьме только для того, чтобы быть встреченным той ночью существом, которое напоминало дементора из книг о Гарри Поттере. Мой вопрос перешел от «следовал ли дух за мной домой? «к» Является ли эта форма олицетворением моего ума, сформированного через внешние источники и проекции?» Кнауф сказал, что мы определяемся тем, что мы знаем: мы смотрим на вещи, которые не имеют для нас смысла, и превращаем их в форму, которая имеет смысл. Мы должны думать о том, откуда взялись истоки.

«Джоан Роулинг была вдохновлена чем—то-то, что она могла бы описать, — это демоническая сущность, которая выглядит так», — сказал он. -Она пишет это, и ты читаешь это, и ты посещаешь этого человека в тюрьме—и тебя посещает тот демон, который заставил его сделать то, что он сделал, или выражение того, что он чувствует.

Сандерс согласился и добавил, что мы должны думать о паранормальном как о частотах или нотах, которые притягивают друг друга. «Если вы позвоните в колокол, эта частота вызовет другую, но она не вызовет ничего, если вы не позвоните», — сказал он. — Классический пример этого-рассказывание историй о привидениях. Люди могут сидеть у костра и веселиться, но как только они переключаются на частоту рассказывания истории, это становится страшно. Ум смещается, и вуаль истончается. Они создали частоту, которая притягивает эту энергию. Это синергетический».

Независимо от того, верите вы в паранормальные явления или нет, наше восприятие их определяется образами в различных типах средств массовой информации, которыми мы окружены. Мой Бармаглот отличается от твоего, но опыт страха тот же. Мы видим то, что знаем,—но, возможно, этим руководит и что-то другое.

Получите персонализированную подборку лучших историй VICE в своем почтовом ящике.

Подписываясь на информационный бюллетень VICE, вы соглашаетесь получать электронные сообщения от VICE, которые иногда могут включать рекламу или спонсируемый контент.

https://www.vice.com/en/article/mg7ag4/real-life-paranormal-experiences-are-nothing-like-the-movies

Ссылка на основную публикацию