Как мы потеряли найденную пленку?

— Джо Кэмпбелл–

Я был новичком в JPCatholic, когда паранормальная активность попала в кинотеатры в октябре 2009 года. Я помню, потому что шум вокруг фильма взял студенческий разговор штурмом. Фанаты ужасов видели это, фанаты не-ужасов видели это, и те, кто этого не видел, определенно знали об этом. Это был инди-хит, собравший миллионы долларов из мизерного бюджета (он был сделан менее чем за 20 000 долларов), и, конечно же, существовала городская легенда, что Стивен Спилберг вернул фильм в мусорном мешке, потому что он так сильно его напугал. Это была кинематографическая сенсация, породившая сиквелы, спин-оффы, и был первый фильм, снятый ныне процветающей инди-студией Blumhouse. Но самое примечательное, что паранормальная активность привела к возрождению почти забытого поджанра: фильма «найденные кадры».

Техника найденных кадров популярна среди малобюджетных режиссеров ужасов, потому что ее можно снимать с меньшим количеством оборудования, меньшими экипажами и более простыми настройками. Он снят полностью с точки зрения кого-то, кто записывает с помощью персональной видеокамеры (или сотового телефона, или камеры безопасности, или какого-то другого записывающего устройства). Его часто показывают от первого лица, с дико движущейся камерой, и в течение почти десяти лет это была популярная техника для фильмов ужасов. После успеха паранормальной активности найденная сцена с кадрами взорвалась, с бесчисленными малобюджетными (и большими бюджетными) попытками извлечь выгоду из этой причуды.

Так где же они сейчас?

Прошло уже четыре года с момента последнего сиквела «паранормальной активности» (раньше сериал выпускал новую запись каждый год или два), и там, где каждый год выходили десятки фильмов с найденными кадрами, теперь, похоже, нам повезло получить больше, чем пару. Почему этот популярный поджанр, казалось бы, вымер? Если уж на то пошло, почему он взорвался так внезапно? Откуда она взялась?

Паранормальная активность-далеко не первый найденный Кадр фильма, На самом деле этот жанр уходит корнями еще в 80-е годы, где его ближайшим предшественником, вероятно, был бы мокьюментари. Каннибальский Холокост (1980) многие считают первым настоящим найденным фильмом, но это не совсем так. Фильм рассказывает о съемочной группе, которая отправляется документировать племя каннибалов и никогда не возвращается. Их кадры восстановлены, и большая часть фильма состоит из восстановленного фильма, раскрывающего их ужасную судьбу; типичные ужасы шлока. Стилистически этот фильм выглядит и ощущается очень похожим на фильмы поздних времен, когда наши герои убегают от какой-то убийственной силы, убирая их одного за другим, когда они запечатлевают детали на камеру, но фильм лишь частично является настоящим фильмом найденных кадров. История рассказывается глазами продюсеров в Штатах, просматривающих отснятый материал, не выходя из кинозала, и хотя мы смотрим вместе с ними, их нить снимается традиционно, как и любой другой фильм.

Возможно, более узнаваемым примером раннего найденного фильма является бельгийская черная комедия 1992 года «Человек кусает собаку» о документалисте, преследующем серийного убийцу в его кровавых ежедневных делах. Это может показаться более подходящим к мокьюментарному стилю, который мы привыкли ожидать от таких фильмов, как This is Spinal Tap (1984), но ему не хватает структурированного внешнего вида и ощущения документальных фильмов. Есть несколько сидячих интервью, и весь фильм чувствует себя «не по книгам». Мы не смотрим хорошо отредактированное информационное видео на какую-то тему, мы наблюдаем, как человек с камерой следует за психопатом, когда он убивает людей, и, как и многие другие найденные кадры фильмов, это не заканчивается хорошо для всех участников.

Только с появлением цифровых камер потребительского класса жанр найденных кадров действительно появился на свет. В конце 90-х годов вышли два фильма, которые можно считать первыми настоящими найденными кадрами фильмов: The Last Broadcast (1998) и The Blair Witch Project (1999). Любопытно, что оба фильма были о документалистах, исследующих жуткие местные народные легенды (всегда эти надоедливые документалисты), и в процессе их снимали один за другим. В то время как последняя передача никогда не выходила за рамки забытой вспышки в истории ужасов, проект «ведьма Блэр» стал одним из самых известных фильмов ужасов, когда-либо снятых, и во многом это связано с его маркетингом.

Проект «Ведьма из Блэр» не только был снят так, чтобы выглядеть как архивные кадры, которые кто-то случайно нашел в лесу, но и был представлен зрителям так, как будто это произошло на самом деле. В нем снимались безымянные актеры, и он был снят дилетантски, так что можно было поверить, что эти молодые люди действительно просто выбежали в лес и обнаружили что-то жуткое (во всяком случае, так они это снимали). Никаких сложных эффектов, никакой грандиозной мифической истории, только слухи о сверхъестественном существе в лесу, какие-то жуткие люди-палки, свисающие с деревьев, и жуткие звуковые эффекты ночью. Небрежный внешний вид фильма сделал его более правдоподобным для зрителей того времени.

Но именно благодаря ранним дням интернета проект «ведьма Блэр» по-настоящему взлетел. На официальном сайте фильма появились поддельные полицейские отчеты и интервью, которые пытались продать идею о том, что события фильма действительно произошли. В интернете создатели распространили слух (в комплекте с плакатами «пропавший без вести»), что власти все еще ищут главных героев. Это был ранний пример фильма, опирающегося на вирусный маркетинг, и хотя сам фильм-это чуть больше часа людей, гуляющих по лесу, правдоподобность его сделала фильм хитом.

Как ни странно, успех проекта «ведьма Блэр» не породил еще миллион найденных кадров фильмов, и продолжение этого фильма само по себе пошло в совершенно ином направлении с традиционным кинематографическим повествованием. Конечно, было немного найденных фильмов, выпущенных в том же духе проекта «ведьма Блэр» (история Коллингсвуда и ленты Покипси-два примечательных примера), но за пределами нишевого рынка ужасов ничего действительно не взлетело. И только спустя почти десять лет после выхода «паранормальной активности» продюсеры осознали, насколько прибыльным может быть жанр с микроскопическими бюджетами и потенциалом огромных выплат.

Внезапно любой мог совершить следующее Паранормальное действие,и все пытались. Между 2009 и 2013 годами сцена ужасов была абсолютно наводнена дешевыми подделками. 8213: Гейси-Хаус, район 407, инопланетное происхождение, это всего лишь несколько забытых найденных кадров фильмов, выпущенных на волне паранормальной активности. Все они следовали похожему формату: кто-то решает записать все в своей жизни (обычно он едет в отпуск, пробует новую камеру или исследует дом с привидениями), он обнаруживает, что вокруг него происходят неуловимо странные вещи (жуткие звуки ночью, предметы, движущиеся, когда никто не смотрит, странные знаки и т. д.), Затем в последние несколько минут он убит тем, что преследует его, и, когда камера падает на землю, мы получаем один хороший взгляд на «вещь», которая их поймала (обычно призрак, инопланетянин или правительственный агент, пытающийся скрыть заговор).

Все эти фильмы (и да, я имею в виду все) вращаются вокруг того, чтобы не показывать зрителям ничего, что будет стоить денег, поэтому большая часть экранного времени посвящена людям, исследующим заброшенные места, в то время как актеры препираются. Все, что дорого, например эффекты существ, сохраняется для быстрых вспышек здесь и там, и, возможно, денежный выстрел в последние две секунды, Если Вам ПОВЕЗЕТ.

Но вперемешку с этими забытыми фильмами мы получим культовую классику, чуть более бюджетные фильмы, которые привлекли внимание поклонников ужасов. В этих фильмах обычно уделялось немного больше внимания деталям, и это были попытки кинематографистов найти действительно интересные способы использования найденной техники отснятого материала так, как мы раньше не видели. РЭЦ поместил нас в карантинный дом, окруженный полицией, в то время как жители заражены зомби-вирусом, Grave Encounters использовали технологию CG Face-warping, чтобы показать нам некоторые действительно тревожные эффекты, а последний экзорцизм удивил зрителей своими висцеральными выступлениями. Даже эти фильмы редко отклонялись от одних и тех же усталых тропов, но они, по крайней мере, пытались показать зрителям что-то другое.

Некоторые из наиболее интересных примеров были получены от более крупных студий и создателей домашних имен, участвующих в действии. Джей Джей Абрамс продюсировал один из самых известных примеров этого жанра с гигантским фильмом-монстром Кловерфилдом (один из немногих найденных фильмов с кадрами, действительно демонстрирующими некоторые впечатляющие эффекты), V/H/S собрал несколько известных режиссеров ужасов для антологии фильмов, и даже М. Найт Шьямалан попробовал свои силы в этой технике, когда вернулся в триллеры с визитом.

В конце концов кинематографисты попытались расширить жанр, чтобы увидеть, каков его полный потенциал, и они разветвлялись на другие жанры. Дистрикт-9 восходит к мокьюментарному колодцу, чтобы документировать чрезвычайную ситуацию с иммиграцией инопланетян из космоса, Хроника (о которой я ранее писал здесь)-это подростковая драма тоски, одетая как история происхождения супергероя, а проект альманах-это подростковая драма путешествий во времени.

Проект «альманах» вышел в 2015 году, и это был тот момент, когда ограничение найденных кадров фильма Начало действительно проявляться: есть только так много, что вы можете сделать, когда вы ограничены устройством кадрирования, которое требует, чтобы ваши персонажи постоянно снимали. Каждый фильм сопровождался вопросом:» почему этот человек стоит здесь с камерой в этот момент?», и редко они давали удовлетворительный ответ. Сценарий сжимается этим устройством, и, как таковой, писатели постоянно сталкиваются с одними и теми же повествовательными ритмами.

Кроме того, найденные кадры фильмов просто обычно скучно смотреть. Трудно проявить творческий подход визуально, когда каждый кадр должен держать актер, держа его на уровне глаз в одних и тех же декорациях. Паранормальная активность ( и ее сиквелы) нашли способы обойти это, используя заблокированные кадры с камер наблюдения (паранормальная активность 3 особенно творчески подходит к камере, прикрепленной к вращающемуся вентилятору) и хронику, просто разрезанную между любыми камерами, которые правдоподобно были бы в сцене в любой данный момент, например зрителями с мобильными телефонами или (опять же) камерами наблюдения. Когда вы пытаетесь разветвиться на другие жанры, ограничения становятся более очевидными. Как бы вы сняли роман с найденными кадрами? Кто будет постоянно снимать во время каждой неловкой интимной встречи в зарождающемся романе? Найденные кадры лучше всего подходят для вытягивания и снятия напряжения с помощью прыжковых страхов в темных ситуациях, когда мы застреваем в POV главного героя, и в период с 2009 по 2015 год мы видели, как этот трюк разыгрывался слишком много раз.

Когда студии начали выпускать пародии, такие как Devil’S Due и A Haunted House, это означало похоронный звон для жанра. К тому времени, когда наступил 2017 год, была выпущена лишь небольшая часть фильмов, чем раньше. В то время как они когда-то были оживлением ужасов, теперь они стали задницей шутки, и даже поклонники ужасов списывали найденные кадры фильмов как дешевые, плохо сделанные наличные.

Так куда же они подевались? Вернутся ли они когда-нибудь? Well…in странным образом они вроде как уже есть, они только что эволюционировали.

В 2014 году режиссер Тимур Бекмамбетов снял «недружелюбный», один из первых компьютерных экранных фильмов (или, как он их называет,» экранная жизнь»). Весь фильм показан с точки зрения компьютера старшеклассницы, в то время как ее друзья убиваются призраком один за другим в видеочате. Это все та же старая банальная история, но представленная в новом формате, с которым зрители не были знакомы. Unfriended получил продолжение только в прошлом году в 2018 году, и в том же году мы получили еще один фильм Screen Life под названием Searching, на этот раз об отце, ищущем свою пропавшую дочь.

Тот факт, что поиск звезд является звездой высокого профиля (Джон Чо) и не опирается на сверхъестественные элементы, показывает, что, возможно, фильмы Screen Life могут иметь более широкий диапазон, чем фильмы Found Footage, но при этом быть инновационными. Пока еще слишком рано говорить об этом, и у нас не было такого хита, который захватил бы случайную аудиторию, как проект «ведьма Блэр» или «паранормальная активность», но если кто-то сможет понять, как взломать формат, я думаю, что у него может быть даже больший потенциал, чем у найденных кадров.

Найденные кадры фильмов были построены на их творческом использовании технологий и их маркетинге. Как проект «ведьма Блэр», так и паранормальная активность использовали преимущества интернета и развивающихся камер потребительского класса, чтобы играть на их моде в то время. Они были продуктом эпох, в которых они были созданы, и в эпоху, когда видеокамеры ушли в прошлое, а новости распространяются по интернету за считанные секунды, тайна найденных кадров фильмов была утеряна. Я не думаю, что мы когда-нибудь сможем по-настоящему вернуть Волшебство этих фильмов, потому что сегодня мы живем в совершенно другом мире, и по мере того, как меняются технологии и социальные тенденции, должны измениться и методы кинопроизводства. Даже если экранная жизнь заживет, она устареет в течение следующих десяти лет, и я уверен, что ее место займет что-то другое. Но если мы посмотрим, почему эти тенденции зацепились в первую очередь, они часто могут дать нам представление о культуре своего времени, и царство найденных кадров фильмов не является исключением.

Об авторе

Джо Кэмпбелл окончил JPCatholic в 2012 году. Сейчас он работает менеджером по производству filmilliterates.com вдобавок к тому, что он был домоседом и отцом двоих детей. Он родился, вырос и в настоящее время живет недалеко от Сиэтла, штат Вашингтон. Среди его любимых режиссеров-Андрей Тарковский, Сэм Рэйми и Джо Данте. Помимо кино, он увлекается пешим туризмом, настольной игрой «Доминион» и кофе.

Нажмите здесь, чтобы узнать больше статей Джо.

https://impactingculture.com/how-did-we-lose-the-found-footage-film/

Ссылка на основную публикацию